錦繡入畫祝福盈心——國慶題材繪畫作品賞析

　　祖國頌（年畫）陳菊仙

　　江山如此多嬌（中國畫）潘天壽

　　國慶之夜（版畫）李樺

　　輝煌（中國畫）董小明

　　2019年，是中華人民共和國70華誕。新中國成立以來，10月1日成為全國人民幸福的節日，飄揚的紅旗，盛放的鮮花，大紅的燈籠，絢麗的煙花，載歌載舞的人們，這些喜慶的畫面被藝術家們描繪著、表現著。這些美術作品，滿溢愛國之情，是畫家們獻給祖國誠摯的生日祝福，讓我們重溫這一幅幅經典，鼓舞奮進的信心，激蕩奮斗的豪情。

　　開國大典

　　說到國慶題材繪畫，我們自然會想到直接表現開國大典場景的藝術作品。其中，最為膾炙人口的是董希文于1952年創作的油畫《開國大典》。這幅作品，以現實主義和浪漫主義相結合的方法，表現了1949年10月1日毛澤東主席宣布中華人民共和國成立的歷史瞬間�！吨袊�人民站起來了》是馬泉于1983年創作的中國畫，也是直接表現開國大典場景的佳作。作品選取由外向內的視角，構圖上與董希文的《開國大典》迥異，將視覺中心安排在畫面黃金分割線周圍，人物安排井井有條、疏密相宜，充滿歡快、熱烈的氣氛。《新中國誕生》是2009年唐勇力創作的中國畫作品，表現的是毛澤東和第一屆中央人民政府全體委員在開國大典現場的場景，畫家運用中國傳統工筆重彩技法，體現了中國畫的裝飾性、平面性和意象性特點。李成民的油畫《開國大典·人民萬歲》創作于2014年，作品采取的是從歡慶的群眾向觀禮臺方向的視角，將主體人物選定在群眾身上，涌動的人群，飄動的旗幟，斑駁的色彩，靈動的用筆，表現了國慶場面的熱烈與恢宏。

　　以上作品雖時期不同，畫種有異，但都是根據藝術家的理解將開國大典這一莊嚴的歷史時刻定格在畫面之上。

　　歡慶焰火

　　人潮攢動、鼓樂齊鳴的節日氛圍，載歌載舞、笑逐顏開的喜悅場面，畫家們用不拘一格的表現手法、提煉概括后的畫面形式，記錄了國慶歡快熱烈的情境，體現普天同慶的美好。

　　如陳菊仙的《祖國頌》以年畫的形式表現國慶節的喜悅場面，畫家借鑒傳統工筆重彩法勾線、分染、罩染方法，人物服飾、飄帶、紋飾的描繪，帶有民間藝術的風格，極富裝飾性。黃均的年畫作品《國慶之夜》作于國慶兩周年，作者將天安門與閃爍的煙花作為背景，強調了國慶主題，人們載歌載舞、面露笑容，表現了健康向上的精神面貌，畫面整體祥和美好。

　　李樺的版畫《國慶之夜》作于1960年，該作品表現的是在湖邊遠觀國慶夜的畫面，從一個側面折射出群眾對國慶的關注。前景是一組處于逆光中歡呼的人群，中景是逆光中的河岸樹林的剪影以及映著歡慶焰火的水面，遠景是劃過天空的焰火，焰火與人群的表情、姿態，手勢相呼應，作品形式簡潔，但極具感染力。董小明的作品《輝煌》，表現了鱗次櫛比的城市之夜，燦爛輝煌，流光溢彩，讓觀者感受到時代的氣息。

　　歡慶的場面，一般是以動感的、熱鬧的，煙花滿天、紅旗獵獵的氣氛渲染表達，但也有畫家另辟蹊徑，從另一個角度體現歡慶。豐子愷以國慶為主題的作品是在漫畫基礎上糅進中國畫的因素，寥寥幾筆，生動傳神。如《慶祝國慶》《國慶十周年》《歡度國慶》《慶賀國慶》《國慶煙火》等，甚至一個題目畫了很多張作品，在輕松愉快的氛圍中賦予國慶深刻的含義。孫滋溪為國慶15周年獻禮而創作的油畫《天安門前》是一幅以照片的形式慶賀國慶的作品，它取材于日常生活，但畫家的眼睛觀察后則有不平常的意義。

　　靳之林的《1954年的國慶節》用表現性極強的語言，提煉概括的筆觸，勾勒出天安門前歡慶的人群，與天安門外輪廓的燈光、天上飄飛的焰火一起，表現了五彩斑斕的國慶夜。陳石瀨的油畫作品《國慶之夜》，表現的也是夜景，遠處的橙色煙花作為深調畫面中的一個明亮的團塊，襯托出中景逆光建筑群，畫面簡約。張敏杰的油畫《公元1949》，歡呼的人群高舉的旗幟涌向畫面的左上方，人群行進方向的“勢”所形成的指向性，將左上方天安門變成“畫眼”部分，巧妙地彰顯了主題。

　　壯美山河

　　新中國成立后，歌頌祖國大好河山的國慶題材作品開始頻繁出現在國畫尤其是山水畫中，比較有代表性的有傅抱石、關山月為國慶10周年所作《江山如此多嬌》和李可染為國慶15周年所作《萬山紅遍 層林盡染》等。

　　《江山如此多嬌》以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材，畫面將江南和東海、春夏秋冬四季、長城內外、大河上下、白雪皚皚與紅日高升等諸多意象，統一在旭日初升的紅色調中，雄闊壯麗、氣象萬千，彰顯新中國蒸蒸日上的勃勃生機。此幅作品得到了多位國家領導人和著名文藝家的關心。據資料記載，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘曾前去了解創作進度。陳毅認為：“繪畫也跟作詩一樣，首先要立意�！�江山如此多嬌’應首先抓住一個‘嬌’字，怎么才能體現江山之‘嬌’呢？既要概括祖國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬；不僅要表現‘長城內外’與‘大河上下’，而且要描繪出‘山舞銀蛇，原馳蠟象’；既要有江南，又要有雪山。只有在這‘多’的氣勢中，才能體現出‘嬌’來�！惫�沫若認為：“‘須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’指的是1936年，而現在是新中國成立10周年，畫面上當然應該出現太陽。”在作品完成之時，題目“江山如此多嬌”六字由毛澤東題寫后，由中央工藝美術學院的教授張正宇放大描到畫面上。

　　李可染的代表作之一《萬山紅遍 層林盡染》內容取自毛澤東《沁園春·長沙》詞意，畫面右上角題寫的跋文為“萬山紅遍，層林盡染，建國十五周年大慶，可染寫主席詞意于北京西山”。這幅作品，李可染先用墨層層積染，之后以朱砂由淺至深層層點染，使色墨相融，渾然天成。

　　此外，潘天壽為國慶10周年也繪制了一幅《江山如此多嬌》圖軸，同樣描寫毛澤東詩詞《沁園春·雪》意境，以簡約概括的裝飾性筆意描繪了一幅青綠山水；張憑為國慶15周年繪制了一幅《忽報人間曾伏虎》，描寫毛澤東詩詞《蝶戀花》意境，作者在生宣上以膠礬做出融合墨與彩的效果，這幅作品參加國慶15周年美展，引起強烈反響。

　　寓意吉祥

　　中國傳統花鳥畫，寓意吉祥，人們喜聞樂見。新中國成立以后，花鳥畫家將寓意吉祥與美好祝愿的物象巧妙組合，賦予其嶄新的含義，以體現他們眼中的新生活及對家國的祝愿，創作的國慶題材作品也不在少數。齊白石、潘天壽、陳之佛、于非闇等均有較大影響力的作品面世。

　　齊白石在95歲時為慶祝國慶創作的《祖國萬歲》稱得上是一幅經典作品。畫面表現了一棵茁壯的萬年青，寓意祖國欣欣向榮、萬古長青。萬年青為穗狀花絮，“多穗”即“萬穗”，“萬穗”與“萬歲”之音相諧，點出了《祖國萬歲》的創作主旨。在國慶5周年之際，齊白石還畫了兩幅旭日東升時的松下仙鶴，一幅名為《祖國頌》，一幅名為《祖國萬歲》。仙鶴寓意延年益壽，松有長壽之意，整幅畫寓意松鶴延年，畫家對祖國的熱愛、祝福之情躍然紙上。

　　陳之佛在1959年國慶10周年時繪制的《鳴喜圖》，畫的是喜鵲在臘梅枝上鳴叫，有“喜上眉梢”之寓意。為了體現“10周年”的含義，作者畫了10只喜鵲，下面兩處山茶紅艷喜人，烘托了慶祝氛圍。

　　此外，齊白石的《普天同慶》、潘天壽的《泰華赤松樹萬歲能長壽》《國壽無疆》、郭怡孮的《繁榮昌盛》、田世光的《英姿萬古》、董壽平的《梅花》、蘇葆楨的《鮮花盛開碩果累累》等，均屬此類題材的作品。

　　縱觀新中國誕生至今以國慶為主題的繪畫作品，每一次歡度國慶的心情，都被一代代畫家表現著、記錄著。其中既有輝煌蓬勃的鴻幅巨制，記錄了國家的重大歷史事件、社會發展進程；又有生活中的平凡日常，通過巧妙的藝術構思，以小見大地詮釋了普天同慶這一主題。這些作品，既有主題性、又有藝術性，在贊頌祖國的同時，也為祖國的文化寶庫留下了豐厚的藝術財富。

　　 （作者：王海濱，系首都師范大學中國畫系副主任）