宏大革命敘事的藝術突破——評《決勝時刻》 

　　在新中國成立70周年的慶典中，一部名為《決勝時刻》的獻禮影片被認為是極其靚麗的鮮花。作品通過1949年新中國成立前夕在中國大地上發(fā)生的激蕩人心的故事，把人們的思緒一下子帶回到了那個激情燃燒的歲月，讓人們倍感中國革命勝利的來之不易，從而更加真誠地熱愛我們的黨、熱愛我們的國家、熱愛我們的軍隊、熱愛我們的人民，也更加堅定我們的道路自信、理論自信、制度自信和文化自信。

　　作為國慶70周年的獻禮作品，怎樣寫出新意，給億萬觀眾奉獻既喜聞樂見又高品位的文藝作品，是擺在編導和演職人員面前一個非常重要的課題。編劇何冀平，導演寧海強、黃建新，以及諸如唐國強、劉勁、王伍福、劉之冰等特型演員們不負眾望，不僅按照預期圓滿完成了創(chuàng)作任務，而且作品通過對在毛澤東領導下的中國共產(chǎn)黨篳路藍縷的革命征程的敘述，用電影這種藝術形式表現(xiàn)了新中國初創(chuàng)史。可以說，《決勝時刻》不僅給億萬觀眾提供了一部認識中國和中國革命的生動教材，作為一部宏大敘事的革命歷史題材作品，還實現(xiàn)了思想藝術的新突破，給當下的同類作品提供了諸多借鑒和示范的經(jīng)驗。

　　領袖人物形象塑造是關鍵

　　作為革命歷史題材的宏大敘事作品，怎么提升作品品質(zhì)？怎樣在紛繁復雜的市場競爭中占據(jù)主動地位？這是擺在作家、藝術家面前的一個比較突出的問題。

　　寫1949年新中國成立的作品，領袖人物形象塑造是成敗的關鍵。而對領袖人物的形象塑造，歷來都是影視界必須突破的重大課題，其核心是藝術形態(tài)的領袖人物怎么完成由形似到神似的轉(zhuǎn)變。蘇聯(lián)在列寧逝世以后，對列寧的銀幕形象塑造一直摸索了15年，直到1939年電影《列寧在1918》的問世，才真正完成了一個不僅形似而且神似的列寧形象。我國關于毛澤東形象的塑造，從演員古月開始，早期只是形似的探索階段，到了唐國強在《長征》中對毛澤東形象的塑造，才真正完成了由形似到神似的藝術再現(xiàn)。這經(jīng)歷了十多年的藝術探索。唐國強在《決勝時刻》中扮演毛澤東之前，已經(jīng)有了40多次扮演毛澤東的經(jīng)歷，但是這部作品比之過去還是有了創(chuàng)新。

　　其實，在《決勝時刻》中，不論是扮演毛澤東的唐國強，還是扮演周恩來的劉勁，作為重要人物的表現(xiàn)，都有新的跨越。這個跨越的重要標志，就是藝術家在作品中努力探索人物的內(nèi)心世界，用心表現(xiàn)人物的性格特征，極力避免人物形象的碎片化。在作品中，毛澤東或慷慨激昂，或娓娓道來，領袖的睿智和膽魄、戰(zhàn)略家特有的氣質(zhì)，在影片中展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　真實反映歷史本質(zhì)才震撼

　　三大戰(zhàn)役之后的國共和談，是和平解決中國命運和民族前途問題的最后一線希望，和談破裂，歸咎于國民黨反動派希望帝國主義干涉中國內(nèi)政。

　　在表現(xiàn)國共和談的畫面中，有一段中共領袖人物周恩來與張治中的談判。國民黨的首席談判代表張治中席間忽然冒出了一句話，說：“國共之爭是兄弟之爭嘛！”周恩來當即拍案而起，嚴正怒斥：“這是革命與反革命之爭嘛！你們難道像兄弟一樣對待我們么？你們國民黨從1927年算起，殺了成千上萬的共產(chǎn)黨人，這筆賬人民是要清算的！”這就是歷史，這是有據(jù)可查的歷史，這也是第一次如此真實地再現(xiàn)于銀幕。周恩來這些擲地有聲的話語，真正反映了國共兩黨斗爭的實質(zhì)。像這樣的細節(jié)和對話，是這部電影最能引發(fā)人們思考與心靈震撼的部分。如果說這部電影有什么經(jīng)驗值得總結(jié)的話，那就是電影如何真實地反映歷史的本質(zhì)。

　　相當長時間以來，由于方方面面原因，我們的影視作品已經(jīng)習慣把國共兩黨之爭生硬地說成“兄弟之爭”了，某些影視作品里國共將軍們的臺詞，甚至常常用“各為其主”來說明兩黨的斗爭，把復雜而尖銳的階級之爭說成是各為其主的江湖爭霸，在我們的影視創(chuàng)作中已經(jīng)見怪不怪。這部電影是幾十年來中國電影第一次如此真實地表現(xiàn)國共兩黨斗爭的本質(zhì)，這是值得充分肯定的。這一點，應該值得中國電影界和整個文藝界認真總結(jié)和討論。

　　普通人命運有機融入歷史

　　除了上邊所述對領袖人物形象深化以外，特別值得一提的，是這部作品把普通小人物的命運與重大題材敘事有機地融合一體。

　　由于電影受眾群體的變化，如何適應當下青年人的審美趣味，已經(jīng)成為中國電影不得不思考的一個更為重要的問題。這部電影恰恰在這方面進行了非常有意義的探索和實踐。作品不僅讓年長的觀眾喜歡，而且讓年輕的觀眾樂于觀看進而接受愛國主義教育，并堅定沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國的政治信念。作品在緊張刺激的諜戰(zhàn)、百萬雄師過大江、與國民黨唇槍舌戰(zhàn)的談判等一系列宏大事件中，非常巧妙地植入了毛澤東的警衛(wèi)隊長陳有富、16歲的小衛(wèi)士田二橋，以及新華電臺播音員孟予這三個青年人的故事。他們與毛澤東互動的細節(jié)，給整部作品增色不少，是這部作品區(qū)別于以往重大題材創(chuàng)作的關鍵情節(jié)。其中，毛澤東為警衛(wèi)隊長陳有富和廣播員孟予的戀愛牽線搭橋的情節(jié)，毛澤東批準田二橋回鄉(xiāng)探親的情節(jié)，以及田二橋犧牲后毛澤東看著田二橋帶血的遺書潸然淚下的畫面，都使作品產(chǎn)生了非常強烈的震撼力。如何在重大革命歷史題材劇創(chuàng)作中挖掘領袖人物的豐富情感，如何表現(xiàn)領袖人物與人民之間水乳交融的情感關系，《決勝時刻》提供了一個成功的例證，它使重大革命歷史題材劇的創(chuàng)作有了一個全新的視野。

　　《決勝時刻》雖然是一部獻禮作品，但對當下的影視劇創(chuàng)作，有著全局的指導意義，是近些年來重大革命歷史題材作品創(chuàng)作的一個重要收獲，它稱得上是一部具有開拓創(chuàng)新意義的優(yōu)秀作品。特別是在這類題材如何應對市場的復雜局面的探索中，《決勝時刻》無論在堅持正確的思想導向上，還是在藝術完美呈現(xiàn)上，都給當下的電影及其它領域的文藝創(chuàng)作提供了可資借鑒的經(jīng)驗。它也必將成為紀念新中國成立70周年的珍貴記憶。（陳先義）