光明日報：金雞獎見證中國從電影大國走向電影強國

與近日全國各地天氣從北往南普遍降溫正好相反，一場關于中國電影的熱潮則從白鷺紛飛的廈門，由南向北開始升溫。又是一年金雞獎評獎，19個獎項出爐，引發(fā)專家和大眾的廣泛熱議。從各種評論來看，第32屆中國電影金雞獎所表現(xiàn)出來的一些轉向，說明中國電影正在從電影大國轉向電影強國。

首先是強調文化自信和大國情懷。《流浪地球》獲得最佳故事片，《紅海行動》的導演林超賢獲最佳導演獎，就已說明這個風向標。《流浪地球》是中國首部獲得巨大成功的科幻片，評論認為這是中國科幻電影真正走向國際舞臺的開始。雖然有人批評這部影片在文化內核上仍然與中國傳統(tǒng)文化的世界觀、生態(tài)觀不大一致，還與西方文化中的科學主義相共鳴。但它畢竟開了頭，何況在中西文化共融共生的道路上還有很長的路要走，應當要鼓勵這樣的電影。同樣，《紅海行動》描述的是中國維護世界和平與安寧的故事，彰顯了中國人愿意擔當，愿意犧牲的精神。

其次是追求藝術價值與社會價值。本屆金雞獎最佳男主角、最佳女主角和最佳編劇三項大獎花落《地久天長》，這部電影的票房收入僅僅4500萬元，比起未獲獎的動畫片《哪吒之魔童降世》來說，不足其零頭，但是，評委們仍然把這樣的獎項給予這部現(xiàn)實主義和人道主義極強的藝術片，足見人們對電影的認識還是偏重于藝術性。一時之勝在于勢，長久之勝在于理。對于一時來講，一部電影的產(chǎn)業(yè)價值很重要，有沒有票房直接影響著電影的傳播和再生產(chǎn)，所以票房高的電影社會價值和產(chǎn)業(yè)價值也高，但藝術性不一定強；長久來看，一部電影是否擁有社會價值和產(chǎn)業(yè)價值則由其藝術價值決定。除了《地久天長》之外，現(xiàn)實主義影片《我不是藥神》的導演文牧野獲得了最佳導演處女作獎，這也足可看出評委們對影片的社會價值的重視。

最后是褒獎藝術與市場共贏的影片。沒有市場，就沒有產(chǎn)業(yè)價值，也就談不上傳播，更談不上社會價值，所以電影的第一個門檻就是市場的大門。1979年，中國電影曾創(chuàng)下全民平均觀看電影28次、全國觀眾達293億人次的紀錄，但那時5年內的產(chǎn)量才120部左右。20世紀90年代以來，尤其是新世紀以來，電影市場蓬勃發(fā)展，從國內走向國際。2019年，中國電影銀幕總數(shù)全球第一，票房收入全球第二，影片產(chǎn)量全球第三。同時，根據(jù)2019年度票房排名前10的影片中，國產(chǎn)片占據(jù)8個的情況，可以看出中國電影旺盛的生命力，一批優(yōu)秀影片在堅守藝術性的同時也收獲了票房。本屆獎項中，《我不是藥神》《紅海行動》《流浪地球》等都是口碑和市場雙贏的電影。

導演徐崢曾說，“華人導演得到金雞獎，應該跟美國人得到奧斯卡是一樣的”。正是因為這樣的傳播力和增長態(tài)勢，中宣部決定金雞獎將一年一辦，鼓勵電影人講好中國故事，打造好對外傳播的“國家名片”。這是中國電影人用他們的勞動和努力爭取到的，也當是中國從電影大國走向電影強國的一個重要節(jié)點。

（作者：徐兆壽，系西北師范大學傳媒學院院長、教授）