曾經(jīng)的冠軍，為何如今那么尷尬？

愛很爛

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為什么古裝電影越來越難出圈呢？

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短視頻|復(fù)合型人才、青果

文|青果

電影《李茂扮太子》票房突破3億，自上映以來，一直和電影《反貪風(fēng)暴5》相互爭奪單日票房亞軍的位置。

雖然不是“開心麻花”出品的電影，但一眾“開心麻花”演員的參與，讓觀眾對這部電影有了特別的期待。而“古裝喜劇”更是當(dāng)下市場中少見的題材類型。

我們發(fā)現(xiàn)，不僅是古裝喜劇稀缺，即便是古裝題材的頭部影片，近年來也是少之又少。回顧過去五年，頭部的古裝電影僅有《繡春刀2》《三生三世十里桃花》《妖貓傳》《狄仁杰之四大天王》《影》《誅仙1》，以及2020年底的《赤狐書生》。

影片數(shù)量不斷遞減的同時(shí)，票房號召力也較為貧乏。雖有《影》《狄仁杰之四大天王》等票房在6億徘徊的影片，但放眼同檔期的其他影片，這個(gè)票房數(shù)據(jù)并不算理想。

放眼中國電影史，古裝題材電影一直有著票房的絕對號召力。當(dāng)年《英雄》則是以票房冠軍的姿態(tài)，把中國電影市場帶入新的時(shí)代。那么，為什么如今的古裝題材電影，卻出圈越來越難了呢？

劇作創(chuàng)作成關(guān)鍵

環(huán)看《李茂扮太子》和《赤狐書生》的評價(jià)，較多內(nèi)容是針對影片劇作本身。尤其是作為喜劇的《李茂扮太子》，“尷尬”反而成為評論區(qū)的關(guān)鍵詞。

劇作創(chuàng)作的多問題，始終是這類影片評價(jià)的重災(zāi)區(qū)。《誅仙1》《三生三世十里桃花》更是如此， 即便是口碑較好的《影》和《妖貓傳》，也有不少觀眾在映后吐槽劇作本身的問題。

劇作是任何電影都會面對的問題，而古裝題材本身，在服化道方面相對現(xiàn)實(shí)題材，更為考究。

千禧年初，《英雄》《滿城盡帶黃金甲》的服化道更是一度得到了海內(nèi)外觀眾和專家的認(rèn)可。但是到了《三生三世十里桃花》中，塑料感極強(qiáng)的服裝，則成為了電影的槽點(diǎn)之一。

古裝中的服化道能較強(qiáng)的展現(xiàn)電影創(chuàng)作的內(nèi)涵。《繡春刀》系列中，導(dǎo)演路陽和造型團(tuán)隊(duì)把對明朝文化的細(xì)節(jié)，都放進(jìn)了衣服，乃至配飾和兵器中，讓觀眾沉浸在那段歷史中。《妖貓傳》中，整個(gè)團(tuán)隊(duì)更是還原了整個(gè)盛唐時(shí)代，如詩如畫的時(shí)間，也都流淌在電影畫卷中。

而《李茂扮太子》中，創(chuàng)作者雖然模糊了故事發(fā)生的朝代，但簡易的古裝造型，反而讓影片顯得毫無文化內(nèi)涵，難怪觀眾會詬病，這只是一場鬧劇。

回看過往，張藝謀憑借《英雄》打開中國電影市場古裝動(dòng)作電影的新大門，雖然上映之時(shí)飽受爭議，但依舊成為當(dāng)年票房冠軍。隨后《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》皆是這類題材。大場面，高投入，一時(shí)間成為這類電影在當(dāng)時(shí)市場上的關(guān)鍵詞。

當(dāng)然，動(dòng)作始終是這類電影吸睛的關(guān)鍵。

《繡春刀》系列和《影》都以較風(fēng)格化的動(dòng)作戲，贏得了口碑。可是，即便是動(dòng)作導(dǎo)演程小東執(zhí)導(dǎo)的《誅仙1》，其中的打戲可謂是差強(qiáng)人意。更不用說，《三生三世十里桃花》中，那段經(jīng)典拉面的動(dòng)作戲了。

至于電影《李茂扮太子》里，簡單的拳腳功夫，同樣沒有為電影起到幫助。

可見，在古裝電影創(chuàng)作中，不管是劇作本身，還是常規(guī)的服化道，乃至電影中的動(dòng)作戲，都成為了影響電影口碑的重要標(biāo)準(zhǔn)。

類型融合成突破

之所以《李茂扮太子》能有不錯(cuò)的票房成績，很大程度上，喜劇元素類型是關(guān)鍵。

環(huán)顧近五年的古裝題材電影，除了《影》和《繡春刀》系列更純粹的動(dòng)作表達(dá)之外，其他影片多少兼顧著其他類型元素。

“奇幻”是這類影片的重要標(biāo)簽之一。

即便是陳凱歌的《妖貓傳》，也用幻術(shù)的方式，讓黑貓把白鶴少年的故事娓娓道來，把這種幻象拉到滿分。

這種把幻術(shù)融入劇情中，再用奇觀展現(xiàn)的，還有徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之四大天王》。當(dāng)四大天王出現(xiàn)在大銀幕上，那種震懾力已無需多言。

《三生三世十里桃花》《誅仙1》，本就是以奇幻故事改編而來，主要類型元素就是以此為主。

但從目前的反饋來看， 這些元素的融合，很大程度上增加了電影的可看性。可是對于當(dāng)下更偏愛現(xiàn)實(shí)主義題材的觀眾而言，很難從中找到共情，或也是電影很難再出圈的關(guān)鍵。

而“半部古裝電影”的《刺殺小說家》，則用現(xiàn)實(shí)和奇幻的國度相呼應(yīng)，將故事中的父女情以奇幻投射的方式，既讓觀眾感受到了電影造夢的魅力，也能從故事中得到共鳴，最終票房累計(jì)破10億。

當(dāng)然，《刺殺小說家》這種現(xiàn)實(shí)和古裝奇幻融合，更多是來自電影初期的創(chuàng)作，它只能作為特例研究。對于創(chuàng)作者而言，如何做好類型融合，講好故事，才是最重要的。

未來，相信仍有不少古裝題材電影要和觀眾見面。寧浩導(dǎo)演的《大漢雙雄》和鄭保瑞的《澎湖海戰(zhàn)》都已經(jīng)官宣許久，或許未來導(dǎo)演們能發(fā)揮自身的優(yōu)勢，給觀眾帶來驚喜，讓大家重新領(lǐng)略古裝題材電影的魅力。

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