《東北虎》正在熱映 聚焦電影中的純正東北風(fēng)貌

c.c動(dòng)漫

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1905電影網(wǎng)專稿白霧茫茫的礦區(qū)過后是大雪無痕的鄉(xiāng)村，與生俱來的幽默過后是借酒澆愁的沉默，咬牙切齒的復(fù)仇過后是相逢一笑的快慰，激情混亂的出軌過后是追憶出身的回歸……由導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，、主演的黑色喜劇電影1月14日上映，帶著濃郁的后工業(yè)時(shí)代的東北氣息撲面而來。

一頭生猛來襲的《東北虎》

《東北虎》講述了一只安于現(xiàn)狀的東北虎、一只慘遭不測(cè)的狗、一個(gè)出軌的鏟車司機(jī)、一個(gè)困于精神的詩(shī)人、一個(gè)困于現(xiàn)實(shí)的討債者、一個(gè)尋找小三的孕婦、一個(gè)奮不顧身的小三之間，屬于東北的黑色幽默故事。2021年6月19日，本片榮獲第24屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳影片金爵獎(jiǎng)。

評(píng)委會(huì)評(píng)價(jià)這部電影“用象征性的喜劇手法表現(xiàn)了社會(huì)變革時(shí)期普通人的生活狀態(tài)和對(duì)未來的向往。”主演馬麗表示，導(dǎo)演耿軍這段創(chuàng)作歷程太不容易，希望《東北虎》接下來能有機(jī)會(huì)被更多人看到。男主角章宇則引用了電影中的一句臺(tái)詞，“我們一起慶祝今天，明天也可有意思了！”

“東北阿基·考里斯馬基”的“鶴崗宇宙”

導(dǎo)演耿軍是黑龍江鶴崗人，此前已有《青年》等多部東北題材電影，其作品正在逐漸組成自己前后照應(yīng)的“鶴崗宇宙”。按照影評(píng)人沙丹的話說，“《青年》里的浪蕩兒，如今長(zhǎng)成了悲哀中年，就像圈在籠子里的東北虎，生猛不再，只剩沉默。”甚至有人稱贊耿軍是“東北的阿基·考里斯馬基”，二者都把目光投向冰冷的故鄉(xiāng)，作品中都飽含冷幽默、精煉的臺(tái)詞和點(diǎn)到即止的剪輯。

舌尖上的東北鄉(xiāng)愁

本片另一大特色就是借助不同場(chǎng)景充分展現(xiàn)了東北特色美食：凍梨、凍柿子、瓜子、紅薯、炸帶魚、紅燒魚、白酒……從全片開場(chǎng)第一個(gè)鏡頭，導(dǎo)演耿軍就把喜歡吃凍柿子和凍梨直接呈現(xiàn)給觀眾，包括在吃之前，把上面結(jié)的那層冰碎了的脆脆的聲音，那種感覺對(duì)他來說，又溫暖又熟悉。

鮮活的東北夫婦

在導(dǎo)演耿軍看來，“新聞報(bào)道上描寫東北的那些詞太冰冷了，但冬天冒著哈氣的人，才是鮮活的。”于是，電影塑造了一對(duì)真實(shí)鮮活的東北夫婦，也讓男女主章宇和馬麗實(shí)現(xiàn)了在角色演繹上的突破。章宇不同于中黃毛的倔強(qiáng)深情，也不同于中胡廣生的狂躁真誠(chéng)，更區(qū)別于中宋浩的樸實(shí)熱烈，演繹出了一種獨(dú)屬于東北男人的內(nèi)斂的生猛。

馬麗更是進(jìn)行了徹底轉(zhuǎn)型，徹底擺脫了“東北喜劇女王”給她帶來的枷鎖，完成了一個(gè)喜劇演員“去喜劇化”的全新嘗試。正如導(dǎo)演耿軍采訪中所說，馬麗說她這次是一個(gè)正劇角色，特別喜歡，要做不同的嘗試。

兩只老虎、兩份工作與兩次爆發(fā)

章宇飾演的男主叫徐東，東北的東，東北虎的東。動(dòng)物園唯一的一頭老虎19歲了，章宇也在結(jié)局時(shí)有一段念白，“我19歲那年得了一場(chǎng)重感冒……”就這樣，城市中的人與動(dòng)物園中的虎，形成了頗具電影文學(xué)性的互文映襯。

徐東有兩份工作，白天在礦場(chǎng)開挖掘機(jī)，晚上在學(xué)校做宿管。白天，他在挖掘機(jī)內(nèi)與《路邊野餐》主演郭月飾演的小三私會(huì)；晚上，他和從精神病院康復(fù)出院的詩(shī)人老師老羅一起查寢。雙重身份展現(xiàn)了他不主動(dòng)、不拒絕的性格，既不想拒絕小三的糾纏，又不忍拒絕朋友的求助，這種性格為他日后從隱忍到復(fù)仇埋下伏筆。

在這樣平靜至死的生活中，終于出現(xiàn)了情感上的兩次爆發(fā)。一個(gè)是常年壓抑的徐東為愛犬復(fù)仇，以此發(fā)現(xiàn)了同是討債人和躲債人的馬千里的秘密，進(jìn)而揭開了東北經(jīng)濟(jì)蕭條的傷疤；一個(gè)是馬麗飾演的對(duì)未來不安的妻子發(fā)現(xiàn)了徐東出軌的證據(jù)，遍尋和徐東有過故事的女人，最終向徐東和小三宣戰(zhàn)。

故事的最后，徐東在憤怒和寬容中選擇了后者，選擇和馬千里、老羅“一起挺過今天”。他將臨產(chǎn)的妻子送到醫(yī)院，想到了自己的母親，就此，他的19歲和東北虎的19歲合二為一，他的孤獨(dú)與東北的孤獨(dú)在此相逢。

銀幕上的東北往事

對(duì)于“輕工業(yè)直播，重工業(yè)燒烤”的東北，多重類型的國(guó)產(chǎn)影片一直在尋找自己的“東北文藝復(fù)興”之路。

2008年上映的《耳朵大有福》以近乎紀(jì)錄片的寫實(shí)主義手法表現(xiàn)了東北小城底層小人物的真實(shí)生活，在熙熙攘攘的市場(chǎng)、街邊拆遷的建筑和塑料棚的小砂鍋中折射出普通老百姓苦中作樂的人生，不只講了一個(gè)笑中帶淚的故事，更直面生活本身。

2011年上映的《鋼的琴》展現(xiàn)了一位東北下崗父親用工廠廢棄的鋼鐵為女兒鑄造飽含父愛的“鋼的琴”，特別是眾工友在工廠里熱火朝天鑄造鋼琴的場(chǎng)景，烘托出艱辛生活之外的溫暖，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)照，和對(duì)一個(gè)逝去的時(shí)代、一批舊人的緬懷和追憶。

2014年的金熊獎(jiǎng)得主《白日焰火》講述了一個(gè)發(fā)生在冰天雪地的犯罪故事，在對(duì)情緒克制展現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將文藝和商業(yè)兩者結(jié)合得相得益彰。演員們用幾乎原生態(tài)的表演，將那座平靜的東北小城中隱藏的暗流慢慢激蕩開來，變成了悠揚(yáng)的生命贊歌。

2015年的《夏洛特?zé)馈肥且詵|北校園生活、東北愛情故事為背景的魔幻現(xiàn)實(shí)喜劇，在笑中帶淚中講述了“愛與夢(mèng)想”的主題，在爆笑與感動(dòng)中見證了青春中念念不忘的時(shí)光，最終落腳現(xiàn)實(shí)層面，思考并探討了人生的價(jià)值、幸福感、成功的意義。

從2019年至今，銀幕上的“東北文藝復(fù)興”進(jìn)入井噴期。那一年的《通往春天的列車》在黑色喜劇的外衣下展現(xiàn)了東北飯局家常、貧賤夫妻家族景觀和代步車“騎手”生態(tài)等生活流段落，反映了當(dāng)代東北平凡青年最為真實(shí)的生活狀態(tài)。

2020年，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己及東北的家人，試圖還原或呈現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)式家庭，影片的生活細(xì)節(jié)頗豐，具象化地呈現(xiàn)了“家家有本難念的經(jīng)”，讓該片成為一部有糾結(jié)倫理、但不失溫情的現(xiàn)實(shí)題材作品，引發(fā)觀眾共鳴和對(duì)于親情的思考。

國(guó)慶檔的中的《神筆馬亮》篇?jiǎng)t通過飾演的一位東北鄉(xiāng)村基層干部的人生抉擇，以小人物的小視角，立足鄉(xiāng)土情結(jié)，在笑與淚中真實(shí)折射了大時(shí)代的大發(fā)展的真實(shí)折射，描繪了小康生活的畫卷，謳歌了脫貧攻堅(jiān)的成就。

同年的《冰下的魚》則是一首獻(xiàn)給母親的散文詩(shī)。通過流暢自然的生活流場(chǎng)景和尖銳精準(zhǔn)的臺(tái)詞，全面展現(xiàn)東北各種身份階級(jí)人群的為人處世風(fēng)格與種種人情世故現(xiàn)象，聚焦老年人的生死和尊嚴(yán)，直擊中年男人精神壓力和生活困境，揭示國(guó)營(yíng)工廠職工世代更替矛盾和下一代啃老等現(xiàn)實(shí)問題。

一幅幅東北文藝的畫卷就這樣在大銀幕上徐徐展開，帶著新時(shí)代的東北生活氣息和人文色彩。正如《東北虎》導(dǎo)演耿軍所說，“尊重文化的地方必有光芒”。或許，這才是“東北文藝復(fù)興”的關(guān)鍵所在。

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