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　　凱瑟琳·布雷亞擅長表示女人的性壓制和由此做出的極度舉動

　　凱瑟琳·布雷亞擅長表示女人的性壓制和由此做出的極度舉動。拍攝于1999年的《羅曼史》，報告的是女西席瑪麗因為丈夫保爾的性淡漠而倍感壓制進而不安于室的故事半夜兩性高清視頻。大大都中國觀眾都是從該片開端明白她驚人的出位描畫。該片就像所謂“毛片”兩性安康用品，男女生殖器都是間接展現，做愛局面不是半遮半掩的演出兩性安康用品，而局部是“真刀真槍”的來。她厥后拍攝的《情色姐妹》、《性笑劇》、《穿越情欲海》都是有過之而無不及，該當說，她的每部影片都有不凡的極度的地方，都是使人見過難忘的情色大片。

　　關于凱瑟琳·布雷亞和她的影片，中國影迷大多其實不生疏，她的套裝DVD在中國和亞洲市場既脫銷又長銷。這位快要六十歲的“情色教母”，身兼作家兩性安康用品、導演半夜兩性高清視頻、演員、編劇等多重成分兩性安康用品。她自稱為“清教徒”兩性安康用品，但人們卻沒法將她的自稱與其極度情色的作品聯絡起來。凱瑟琳·布雷亞與情色藝術的淵源甚深——19歲寫出第一本小說《簡單相處的人》，出書時被列為18歲以下制止購置的限定級小說；23歲到場表演的第一部影戲，是意大利名導貝托魯奇的典范情色片《巴黎最初的探戈》；25歲時她將本人的第四本小說《氣窗》拍成影戲《愛欲束縛》，形貌一個14歲的少女怎樣斗膽探究她的性欲，布滿男女性器官的特寫鏡頭，在守舊的70年月被法國出名的《費加羅報》批為“對身材、密切干系的公展開現、玷辱和欺侮，使女性蒙羞”而號令禁演，因而在法國被冷凍了24年。

　　凱瑟琳·布雷亞因幾回再三應戰法國以致天下的品德標準而備受爭議，有人攻訐她是“假藝術之名行色情之實”，有人贊揚她作品的女配角“闖進生疏的性愛范疇，好像導演自己聽從傳統的影戲界限”。她的一切影戲都是在探究性愛，描畫男男女女在性愛邊沿的猜疑彷徨和不甘半夜兩性高清視頻。她不只是展現，更是分析，像一個臨床大夫，對男女在性心理的臨床表示長進行詳盡的察看和闡發。她的《天堂剖解》改編自她本人的小說，報告的是一個漂亮的同性戀漢子和一個標致的同性戀女人同在的四夜，差別性取向的人被迫同居一室發作了各類故事。就像一場植物機能力嘗試，男女單方在屈服與反屈服、掌握與反掌握中停止既私密又戲劇性的比賽。

　　凱瑟琳·布雷亞的影片曾屢次入圍各類國際影戲節，但在戛納從未有大的斬獲，此次60歲的戛納將她的影戲列在參賽片首位，不知能否有出格的寄意。

　　本屆影節宣布的參賽片中，排在第一名的是凱瑟琳·布雷亞，這位天下級的情色片大導演向有“情色教母”之稱，此次她的參賽片名叫《老情婦》。