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　　影片回歸五十年月家庭倫理片的傳統，形貌奪目無能的家庭婦女在賜顧幫襯患老年聰慧癥的公公的過程當中，兒媳一家貫通到人生真理，親情的巨大和性命的寶貴，同時也點出了現今社會中年女性所面臨的各種成績。導演許鞍華用平實、糊口化的伎倆睜開情節，使劇情流利、天然，還發生幽默、幽默的結果。影片上映后一舉奪得第32屆影戲金馬獎、第15屆影戲金像獎和第一屆影戲金紫荊獎最好影片等。

　　從80年月開端，蕭芳芳削減了拍戲量，便質素卻大有進步，1981年頭演電視劇兩性半夜兔費春看，就拿到金鐘獎最好女配角獎；1988年憑笑劇片《不是朋友不聚頭》摘取“金像影后”桂冠；而《女人四十》和次年的《虎度門》，又給她帶來七座獎杯兩性安康，能夠說是各大影展的常客，不外，她的演技已到達出神入化的地步，得獎是瓜熟蒂落的事。蕭芳芳本人卻很謙善地暗示本人在演出上仍有很多缺點，得獎只是命運好罷了。大概正由于她的永不滿足，不竭尋求前進，她才氣夠獲得昔日燦爛的成績。

　　花了20年的工夫在影戲上兩性安康，許鞍華的成就早被認同，但名成不代表利就。很多與她分屬同期的導演早已另謀開展，許鞍華對影戲仍然不離不棄，為求拍出一部部出色的作品兩性半夜兔費春看，她寧愿苦撐著過日子，以至為了奇跡，至今未思索婚姻，這在名利社會算是一個異數。

　　童星身世的蕭芳芳，八歲就因在《梅姑》中的超卓表示，榮獲東南亞影展最好童星獎兩性半夜兔費春看兩性半夜兔費春看。她與陳寶珠、馮寶寶等共七位年齒相仿的少女，是其時最走紅的“七公主”，此中又以蕭芳芳、陳寶珠最為注目，她倆的影迷昔時還為擁護各自的偶像相互爭論，到了冰炭不洽的境界。固然其時蕭芳芳非常走紅，但她盼望念書兩性半夜兔費春看，盼望過一種一般的進修糊口。23歲那年，她終究有時機遠赴美國，在紐澤西州西頓賀爾大學進修群眾傳布，三年苦讀，她準期拿到學位踏上歸程，此次留學，對她來講真有洗手不干般的意義。回港后她出演了《廣島廿八》等一系列影戲，她在這些影片中的演出和已往比擬最大的差別就是離開了“玉女”形象，從一個本質演員改變為性情演員，這是一種演變，今后她的表演六合愈加寬廣，也具有更多劣勢。1975年，她憑《女伴侶》一片獲金馬獎最好女副角獎，同時又在西班牙影展上獲最好女演員獎。

　　自分開校園，為大導演當幫手開端，到明天攀上大導演的地位，20年來，許鞍華導演的影戲有15部兩性半夜兔費春看，在香港及外洋獲獎無數。如《客途秋恨》就得到亞太影展最好影片和意大利瑞米尼國際影展金瑞米尼獎。1991年，許鞍華更得到香港藝術家同盟頒布的導演年獎，對她和她的成績作了進一步的必定。

　　《女人四十》飲譽海表里，演員超卓的演出應劃上一筆。扮演公公的喬宏、扮演丈夫的羅家英演技精辟，連扮演兒子的新人丁子峻初登銀幕，表示也額外搶鏡。蕭芳芳更因勝利塑造了一名年過四十且面對奇跡和家務兩重應戰的女性阿娥的形象，除包括港臺兩地一切影戲獎的“影后”殊榮外，更一舉奪得第45屆柏林國際影戲節的最好女配角大獎。

　　許鞍華自小就對銀幕上的光與影很感愛好，從香港大學結業后，她到美國粹習浪漫文學，回港落后入大導演胡金銓的公司當副導，今后便與影戲結緣。固然，她只在胡金銓門下事情了三個月，但胡金銓拍影戲時從不管款項，只計黑白的立場卻影響了許鞍華。也因而，許鞍華常常為了拍一部影戲而籌辦經年，立場認線年就想拍的一部戲，但因其時港府不準可回本地取景，而許鞍華以為假如《半生緣》沒有弄巷之景便會美中不敷，搭棚取景顯得失真，以是只要臨時拋卻，直至1997年才搬上銀幕，中心的歷程是十四個年初兩性安康。許鞍華拍影戲當真，《半生緣》不是個體例子，比方《書劍恩怨錄》拉大隊到大漠，露宿風餐地走了一年；拍《極道追蹤》時又大老遠趕赴日本鄉郊鄉村實地取景。這些都不但是膂力上的支出，也是肉體上的貢獻。