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　　但是，工夫一長，女演員覺得到了工作不合錯誤，在熟人的見告下糊口趣談相聲引見案牘，才發明本人本來在和一對雙胞胎同時來往

　　但是，工夫一長，女演員覺得到了工作不合錯誤，在熟人的見告下糊口趣談相聲引見案牘，才發明本人本來在和一對雙胞胎同時來往。

　　埃利特學術不精，在臨床醫治中屢出破綻；貝弗利情商低下，毫無與人來往的才能，他用和埃利特分裂的方法追回了女演員小品糊口趣談臺詞，但仍舊沒法維系這段愛情。

　　而假如將貝弗利與埃利特看做一個個別的兩面，也不難明讀出“本我”（本人實踐的模樣）與“自我”（以為本人是甚么模樣）之間的肉體沖突，和當二者的沖突沒法和諧時，個別怎樣走向瓦解。

　　但是埃利特身后，貝弗利仍舊只要那一半本人。他沒有變得像埃利特一樣詼諧健談、游刃不足，只是永久落空了他的兄弟糊口趣談相聲引見案牘。

　　值得一提的是，這對雙胞胎配角及其閱歷，在理想中有原型人物——一對奧秘滅亡于家中的雙胞胎婦產科大夫馬庫斯兄弟（原版影戲便是按照兩人的平生改編的小說改編），不外劇版在做出性轉設定后，除在氣勢派頭上愈加切近理想主義，劇情走向也有所竄改。

　　統一張臉、心有靈犀，既能不著聲色地完成身份交換，騙過旁人與觀眾的眼睛；又能在特別的密切干系中探究相互存在的意義。

　　經由過程兩人與病人家眷、代孕者、投資人的對話，劇集十分明顯地批駁了男權社會對女性生養代價的抽剝。

　　即使兩名配角在故事中經常交換打扮、飾演對方，觀眾仍然能從纖細的神色舉止中，分辯出出如今鏡頭中的終究是誰。

　　貝弗利嗑藥成癮，用手術刀將埃利特開膛破肚。他覺得只需“斬斷紐帶”，本人就可以夠得到重生小品糊口趣談臺詞，和埃利特融為一體，成為一個完全的完好的人。

　　貝弗利努力于研討的緣故原由糊口趣談相聲引見案牘，也不再是出于小我私家愛好，而是變得更有任務感，那就是協助女性掙脫消費帶來的安康風險與疾苦。

　　此時的貝弗利曾經深深地愛上了女演員，埃利特則妒忌外人奪走了兄弟。總之，他們沒法再回到之前形影相隨的形態，貝弗利挑選搬出來煢居糊口趣談相聲引見案牘。

　　影戲版中，貝弗利的弒兄與他殺成為故事的終極終局，而電視劇卻將成果在開首就見告了觀眾，經由過程回溯來一點點顯現兩人之間的膠葛與爭斗，為貝弗利的歸宿埋下了更多牽掛。

　　這個女演員到診所醫治不育癥，其時出診的埃利特發明，她的身材構造十分奇異，長有三條宮頸，期望貝弗利也能去看看這個體致病例。

　　而換成女主以后，劇版花了大批篇幅顯現兩人在婦產診所的事情閱歷，鏡頭在血腥、混亂、布滿痛嚎的手術臺間輪轉，很有種生養恐懼片的滋味。

　　毫無疑問小品糊口趣談臺詞，這個故事中布滿了病態、扭曲的密切干系，不管是兄弟兩人換身同享女友，仍是雙胞胎之間你中有我、相互依靠的暗昧感情。

　　從《變蠅人》、《赤身午飯》、《暴力史》，到客歲入圍戛納影戲節的《將來罪過》，各類龐大的心理、心思病癥，都是他創作靈感的源泉。

　　聽說蕾切爾薇姿在拍攝時，是先根據埃利特的腳本演完戲份，再戴上耳機，按照臺詞提醒與本人對戲，演一遍貝弗利的部門，前期分解到一同。

　　好比雙女主的姓名，仍舊相沿了影版的埃利特與貝弗利，埃利特仍是誰人情商極高的調情圣手，貝弗利仍是誰人沉穩外向的學術宅；

　　他不善交集，更不會調情，以是埃利特常常假裝成他去和女演員愛情，兄弟兩人神不知鬼不覺地保持這類不倫的愛情。

　　這類奇異的嗜好，收場就給人物帶上了神經質氣質，也使全部故事一直處在一種使人不安的奇情基調里。

　　起首是在配角的職業身份上。影戲版中，兄弟二人成為婦產科大夫，是由于他們從小就對人類的身材構造感愛好，特別是生殖功用。