166件浮世繪大師作品匯聚滬上江戶時代的“百科全書”與中國的版畫有何淵源

　　匯集近20位日本浮世繪巨匠166件作品的“浮世繪大師展”，今天在上海新華中心揭幕。展覽系統(tǒng)梳理了浮世繪的發(fā)展軌跡，全方位地展現(xiàn)了其藝術(shù)的豐富性和歷史價值，堪稱一部浮世繪的“簡史”。

　　今年恰逢中日和平友好條約締結(jié)四十周年。此次展覽由上海天協(xié)文化有限公司主辦，展出的作品均來自國內(nèi)學(xué)術(shù)機構(gòu)李可染畫院的收藏，由院長李庚歷經(jīng)三十余年在日本搜集所成，是上千張收藏中的精選部分。

　　浮世繪是日本江戶時期流行于民間的木刻版畫，鮮活地表現(xiàn)了當(dāng)時平民社會的生活百態(tài)和流行時尚，在滿足大眾文娛需求之際，也為后人留下了彌足珍貴的時代記錄，被稱為是江戶時代的“百科全書”。浮世繪盛行于世兩百余年，影響遍及歐亞。

　　此次展出的166件浮世繪作品均為名師經(jīng)典之作。比如，喜多川歌麿是空前絕后的美人畫大師，由他開創(chuàng)的美人半身像通過服飾、道具和細(xì)微的形象差異來表現(xiàn)不同的人物形態(tài)，達(dá)到了浮世繪美人畫的最高境界。東洲齋寫樂不僅以夸張的手法表現(xiàn)演員的形象與動態(tài)，更通過對個性的渲染展現(xiàn)其藝術(shù)品質(zhì)、風(fēng)格以及角色的內(nèi)在，是浮世繪不可多得的經(jīng)典之作。

　　歌川國芳和歌川國貞是浮世繪最大流派歌川派極具人氣的兩位畫師。其中，歌川國芳作品的最大魅力在于異想天開的超現(xiàn)實畫面，傳奇般的情節(jié)格外引人入勝。歌川國貞更加貼民審美趣味，周到的細(xì)節(jié)和鮮活的表情真實而生動地反應(yīng)了江戶時代日本平民的生活習(xí)俗。葛飾北齋和歌川廣重是江戶末期的兩位風(fēng)景畫大師，千姿百態(tài)的富士山系列和涓涓細(xì)流般的東海古道風(fēng)情共同譜寫了浮世繪最后的傳奇。

　　浮世繪不僅了日本江戶時代的發(fā)展歷史，也承載了一段東文化交流的佳話。浮世繪早期借鑒了中國古代木刻版畫的手法，包括小說戲劇插畫和民間故事繪本，尤其是受到蘇州桃花塢木版年畫的較大影響。16世紀(jì)后，西洋畫進(jìn)入日本，其中的陰影法、透視法等繪畫繪畫技巧逐漸為日本畫家所借鑒，被巧妙融匯進(jìn)浮世繪的風(fēng)景畫中。

　　19世紀(jì)后半葉，浮世繪通過國際貿(mào)易流傳到歐洲，逐漸興起了席卷歐洲藝術(shù)圈的“日本主義”，這也成為了19世紀(jì)歐洲最重要的藝術(shù)運動之一，并進(jìn)一步催生了印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的誕生。這次“浮世繪大師展”是一個難得近距離欣賞浮世繪的機會，觀眾能可以通過此次展覽，領(lǐng)略到浮世繪的魅力所在。

　　這是浮世繪最著名的代表作，同時也是日本的國寶。梵高將三角形海浪形容為“鷹爪浪”，的、動感的浪，與安然的、靜謐的山，形成了一種古怪的張力。這種張力成就了浮世繪視覺藝術(shù)中最偉大的作品。

　　歌川廣重被譽為梵高導(dǎo)師，他非常善于用線條捕捉大自然瞬間的變化及旅人突然的反應(yīng)。這幅畫巧妙地采用俯視的構(gòu)圖方式，充分地表現(xiàn)了河面之寬、流速之快和雨勢之強。生動地捕捉了在大橋上撐著雨傘、穿蓑衣奔跑的人。

　　喜多川歌麿是浮世繪天才，尤以美首繪著稱于世，《姿見七人化妝》表達(dá)了女子對鏡梳理整齊繁復(fù)的發(fā)髻時的情景。秀鼻蛾眉，運線工麗柔暢，簡約精煉，尤其是女人的頸前，予人以酥美之感受。

　　東洲齋寫樂，役者繪杰出代表，被譽為世界級的肖像畫大師。他刻意地對歌舞伎演員進(jìn)行再創(chuàng)造的塑繪，畫面中呈現(xiàn)的是一種畫師試圖把胸腔中的熱情和敏銳的觀察具像化的震撼力。