現實題材劇如何不懸浮 表現最真實人性

　　“學霸、富二代這并不是標簽化，還是要看塑造的功底，就是說這是典型化的問題，你塑造的不夠豐富就會是標簽，塑造豐富就是典型人物，有血有肉的典型人物。”劉江表示，拍這部劇的志趣不在于表現留學生的生活面貌，而是為了表現有代表性的年輕人的價值觀。“除了奮斗，還有一些別的戲劇沖突的故事，比如子輩跟父輩的價值觀的沖突，權商只能發生在官二代和富二代的家庭里面，所以勢必有這樣的設置。”

　　由于該劇女二號前20集戲份吃重，女一尚未進入矛盾沖突的中心，因而引發了節奏緩慢的質疑，劉江對此并不認同，“現在有很多粉絲，只要沒有他們偶像的戲就是廢戲，就是節奏慢，我覺得這不是一個客觀的聲音。說嚴重點，這其實是一種網絡，粉絲沒有要求創作者全按照他們的要求來做事情，我們是按照創作規律來寫戲的。”而在首集中男女一號直到最后一刻才露臉，劉江表示這已經是后的結果，“我們本來是想把第一集徹底作為一個引子，但是后來確實平臺方覺得男女一號必須得出現，所以我們相互做了。”

　　從《媳婦的美好時代》、《咱們結婚吧》到《歸去來》，劉江對現實題材情有獨鐘，在他看來，現實題材要做到“不懸浮”，就要“表現最真實的人性、最真實的人”。他拿《媳婦的美好時代》中柏寒飾演的曹心梅舉例，“好多人說‘這像我媽’，所以，演出越深刻，共性范圍越大。有些戲只是一張現實的皮，都是編劇的金手指在指導角色說話，缺乏邏輯，是現實生活中不會發生的，所以叫懸浮劇。”

　　在劉江看來，《歸去來》更像是前面兩部作品的進階，“我們真的是走進了新時代了，《歸去來》里面的一些年輕人，我理解他們就是貴族，他們承擔了自己人性之痛。書澈跟他父親那么激烈的沖突、，但是當他回家看到他父親被帶走以后沒來得及合上的書、還沒來得及蓋上的茶杯和眼鏡的時候，他，這就是人性，既有情，又要。包括蕭清那么地愛書澈，可以不惜一切來他，當她掌握了有兩個致命的能夠毀掉書澈父親的以后，她甚至為了書澈想毀掉那個，但是關鍵時候，戰勝了她的情感，她選擇了大愛、，她住了。所以我們塑造的，就是講原則不代表無情，是一些可愛的、有感情的講原則的年輕人。”