八小時(shí)觀演卻不令人疲倦 俄羅斯話劇《靜靜的頓河》震撼北京觀眾

八小時(shí)的話劇長嗎？困嗎？如果有引人入勝的故事情節(jié)、充滿爆發(fā)力的激情表演和民族特色的歌舞元素，那么八小時(shí)觀演過程便毫無壓力。8月23日晚，俄羅斯話劇《靜靜的頓河》首次在京亮相，該劇改編自俄羅斯作家肖洛霍夫的同名長篇小說，但在導(dǎo)演格里高利·科茲洛夫的精妙調(diào)教下，讓作品從沉重的土地上飛翔起來，令中國觀眾為之一振。

觀眾

時(shí)間越長反而越有吸引力

“所有的戲劇公眾號(hào)都在說《靜靜的頓河》！都是強(qiáng)烈推薦。”當(dāng)被問及為何要來看該劇時(shí)，觀眾呂秀華露出了理所當(dāng)然的神情。23日下午五點(diǎn)半，距離開演還有半小時(shí)，天橋劇場(chǎng)外已經(jīng)聚集了大批前來觀演的人群。對(duì)他們來說，這出戲的原小說屬于經(jīng)典名著，八小時(shí)時(shí)長也不再是障礙，反而更具一種特別的吸引力。再加上這幾年許多觀眾已經(jīng)接受過《如夢(mèng)之夢(mèng)》《伐木》《2666》等超長話劇的洗禮，時(shí)長不再令他們望而卻步。用呂秀華的話說：“這么好的劇熬熬夜也無所謂，喜歡就不會(huì)在乎這些困難。”

慕名而來的還有不少外地觀眾。四川大劇院的吳先生和同事專程為《靜靜的頓河》出了一趟差，就是想來“看看好東西”：“我們學(xué)習(xí)的都是斯坦尼斯拉夫斯基體系，想來看看俄羅斯‘真?zhèn)?rsquo;的導(dǎo)演手法和演員表現(xiàn)是什么樣的。”在上海戲劇學(xué)院執(zhí)教的徐老師，則是“二刷”該劇。今年四月，她已經(jīng)在哈爾濱看了該劇在國內(nèi)的首演，這次又借著來北京出差的機(jī)會(huì)第二次觀看。在她看來，這部戲能把四卷本的長篇小說壓縮到八小時(shí)，節(jié)奏清晰、線索清楚，不讓人覺得無聊，值得一看再看。不過，大部分觀眾此前對(duì)小說不太熟悉，為了更好地觀演，他們多從各種資訊中提前了解了基本劇情和人物關(guān)系。

頓河岸邊住著哥薩克人，年輕粗野的小伙子格里高利愛上了鄰居斯捷潘的妻子阿克西妮婭，卻不得不奉父親之命娶了門當(dāng)戶對(duì)的姑娘娜塔莉亞……故事就從哥薩克青年男女的嬉笑玩鬧和一段經(jīng)典三角戀中開始了。雖然得一邊看演員表演一邊盯著舞臺(tái)正上方的字幕，但接地氣的劇情還是很快就把全場(chǎng)觀眾帶入了情境。不同于一些超長話劇觀演途中觀眾或猛灌咖啡或狂吞食物，看完《靜靜的頓河》壓力似乎并不大，四幕戲演完前，極少有觀眾離場(chǎng)。從表情上看，大部分觀眾全程精神狀態(tài)頗佳，時(shí)不時(shí)被舞臺(tái)上營造的一些笑點(diǎn)逗樂，當(dāng)演員有一些細(xì)節(jié)肢體動(dòng)作時(shí)，大家還會(huì)伸長脖子想看得更清楚些。

凌晨2點(diǎn)40分演出結(jié)束時(shí)，連演八小時(shí)的演員獲得了全場(chǎng)“超長待機(jī)”觀眾的起立鼓掌。90歲高齡的人藝?yán)涎輪T李濱和81歲的話劇導(dǎo)演陳薪伊，精神依舊矍鑠。陳薪伊揮動(dòng)著雙手笑言：“太好看啦！像我這個(gè)年齡全程都沒有感到疲倦。”她說自己少時(shí)看過小說《靜靜的頓河》及電影，這次看到舞臺(tái)上的表演還是被震撼了。

情感

緊緊壓著人性的脈絡(luò)

麥草、秸稈扎成了舞臺(tái)上的主要背景，兩側(cè)的木柵欄代表鄉(xiāng)村的寧靜，窗欞象征哥薩克傳統(tǒng)的厚重，正中間一條Z字形的木棧道通往舞臺(tái)下側(cè)代表頓河的小水槽……該劇舞美樸素?zé)o華，一景到底，以田園詩般的景象，描畫哥薩克人的生活方式。無論是集體收割還是戰(zhàn)爭場(chǎng)面，月下情人的幽會(huì)還是熱鬧的家庭生活，都在同一個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景中展開。“導(dǎo)演特別擅長用最基本的舞臺(tái)條件、最簡單的景迅速完成場(chǎng)景切換，這樣無論演員還是觀眾入戲都非常快，不像很多話劇中間經(jīng)常全黑然后推出一個(gè)新的景。”徐老師說，比如舞臺(tái)兩側(cè)鋪滿干草的木質(zhì)臺(tái)，既可以是床、桌、椅，也可以變?yōu)轳R車或者任何劇中需要的東西，非常靈活高效。

這樣簡潔的舞美設(shè)計(jì)，有賴于全體演員真實(shí)而富有感染力的表演。剛看完第一幕，演員王學(xué)兵便感慨這批俄羅斯青年演員的精氣神非常打動(dòng)人。“他們那種發(fā)自內(nèi)心的情感很有感染力！我們的演員好像常常比較慢熱，但他們一下子就能達(dá)到一個(gè)比較高的點(diǎn)，讓人不自覺地就被吸引了。”他認(rèn)為這也啟示國內(nèi)從業(yè)者不用一味求新求變，而是可以回到戲劇最初的地方，用最真摯的情感和人物打動(dòng)人。

用大量豐富的肢體動(dòng)作塑造人物傳遞情感，是該劇在表演上的一大特色。劇中所有演員都一絲不茍地追求寫真效果，哪怕是喝酒、洗衣、遞東西這樣的細(xì)節(jié)動(dòng)作，都完全遵循現(xiàn)實(shí)主義表演方法。因此，舞臺(tái)上常常出現(xiàn)沒有任何聲音、只有肢體動(dòng)作的“靜默時(shí)刻”，但這樣的時(shí)刻卻令觀眾屏息凝神，更加信服舞臺(tái)上發(fā)生的一切。男女主人公最后相見時(shí)約有30秒的沉默，給觀眾時(shí)間去回憶二人此前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，很感人，也很沉重。

“我一開始還懷疑年輕人能不能看懂并喜歡這出戲，現(xiàn)在已經(jīng)釋然了。”詩人王久辛評(píng)價(jià)，該劇一開始用鬧婚等歡樂場(chǎng)景讓觀眾輕松無防備地進(jìn)入哥薩克世界，后續(xù)則一步步“緊緊壓著人性的脈絡(luò)講故事”。“小說里寫了很多誰當(dāng)兵、為什么當(dāng)兵，紅軍白軍來回折騰，但話劇把這些都淡化掉了，緊緊壓著人性和命運(yùn)走。”

風(fēng)格

獨(dú)一份兒的俄羅斯風(fēng)情

“靜靜的頓河，我們的父親！靜靜的頓河，你的流水為何這樣渾？”貫穿全劇的數(shù)首俄羅斯民歌，連同富有民族特色的舞蹈、游戲（頂木）、武術(shù)（舞刀），讓《靜靜的頓河》充滿俄羅斯風(fēng)情，令中國觀眾耳目一新。

女高音歌唱家幺紅說，她非常高興在劇中欣賞到了大量俄羅斯民歌。“它們的戲劇跟音樂那么契合、貼近，所有演員年齡雖小，但把民歌演繹得那么到位，所有音樂跟情感、劇情緊密相連，讓你覺得這些音樂和演唱就是從情感中生長出來的，是為了宣泄情感而不是為了音樂而音樂，自然到?jīng)]有一點(diǎn)痕跡。”劇中一群姑娘洗浴時(shí)唱歌、村民們?cè)谔镆袄锎螓溩拥葓?chǎng)景，既有好聽的音樂，又有極富韻律感的形體動(dòng)作，讓她極為享受，“當(dāng)你的情感盡頭不足以表達(dá)劇情和人物內(nèi)心的時(shí)候，音樂就是一個(gè)特別準(zhǔn)確的延伸。”

“這就是俄羅斯！全世界獨(dú)一份兒的俄羅斯的東西！”演員濮存昕觀后感慨，該劇在民族化這一點(diǎn)上做得非常成功，讓作品“從沉重的土地上飛翔起來”。他認(rèn)為該劇已經(jīng)完全不同于小說，而是從小說中抽離出來一群形象，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)哥薩克人的命運(yùn)沉淪。“我們的話劇有時(shí)更多依附于情節(jié)，但他們只要能唱的就一定去唱，有很多浪漫的情緒性的東西，能量非常大。焦菊隱先生從上世紀(jì)五十年代起就提出話劇民族化，尋找我們的民族題材、性格、風(fēng)俗和精神，但直到今天我們?nèi)栽诓蹲竭@一方向。”