網絡文學短期難成主流：下得廚房上不了廳堂
“網絡文學在短期內恐怕很難成為主流，但它也有自己的受眾，應該有自己的出。”網絡寫手李雪夜在日前舉辦的“幻劍書盟第二屆網絡文學峰會”上這樣說。
網絡文學，一個現代人早已不陌生的名詞，每個日夜，不少人置身其中、徘徊流連。然而十多年前，它還是個新鮮事物。1994年2月，等人創辦了第一份中文網絡文學刊物《》；隨后，詩陽、魯鳴等人于1995年3月創辦網絡詩刊《橄欖樹》；1995年底，幾位活躍于中文詩歌通訊網的女性作者聯合創辦了一份網絡女性文學刊物《》。
在內地網絡文學早期發展過程中，還不能不提到“榕樹下”，這是當時號稱世界上最大的中文原創文學網站。“幾乎一有時間就會去那里看小說，后來很多暢銷書我其實早就在網絡上‘一睹為快’了，”現在外企工作的靜晨回憶起大學時代自己如何迷戀“榕樹下”時說，“幾乎把它當作食糧。”
經過十多年發展，網絡文學已從過去的“蹣跚學步”發展到今天的“枝繁葉茂”：在網絡文學作品數量激增、各大門戶網站點擊率每創新高的同時，涌現出一大批受人追捧的作品和作者，不少網絡文學相繼實體出版，那些原本隱藏在網絡的作家開始出現在現實視野中。
“網絡文學使普通人獲得言說，獲得表達的機會。網絡是了解社會、了解年輕人的途徑。”《萌芽》社主編、上海作協副趙長天指出，傳統文學出版或受風格和編輯的個人偏好所限，或受嚴格的審查制度所限，而網絡使文學作品的更加便利，文字的度也大大提升。
盡管近年來網絡文學以有目共睹的破竹之勢向前發展，我們依然看到它與傳統主流文學相比之下所的“邊緣性”尷尬——比如，出席當日網絡文學峰會的，無一人來自主流文學創作或界。甚至，在傳統文學評價模式的影響下，網絡文學正著“下得廚房、上不了廳堂”的處境。
其實，網絡文學自產生之初便頻頻遭人詬病：大眾化、娛樂化、非文學性、質量差、作者整體素質不高等等。
曾以“李尋歡”之名發表多篇網絡小說、現為榕樹文化出版人的金波分析說：“由于缺乏類似傳統文學中有效的評價體制，要在浩如煙海的網絡文學作品中挑選出精華，是項艱巨的工程，這可能是導致它們被主流忽略的原因。”但他，“真正的高手在民間。”
“民間高手”們無法浮出水面，在大學中文系教授張頤武看來，恐怕還存在這樣的原因：網絡文學有著和傳統文學不一樣的文學模式，互相之間不夠了解，彼此缺乏溝通的空間，于是產生了隔膜。張頤武說：“二者在創作、閱讀、研究的群體上都發生了分化，它們像兩條平行線，各自沿著軌道前行，很難說誰一定是主流。”
網絡文學是文學的新形態，它提升了文化的性，活躍了文學氣氛。然而，就像一把雙刃劍，在網絡相對的空間里，也孳生出一些不良因素。“不乏文字潦草、隨意，一味考慮‘賣座’而拼命迎合市場、導致商業色彩濃烈的現象。一些網絡文學大賽，追求標題新穎、點擊率高，很可能淹沒了真正有才華的文學性作品。這恐怕也是網絡文學長期與主流隔膜的原因。”趙長天表示出深深的擔憂。
李雪夜這樣分析：“目前三十歲以下的人傾向于網上閱讀，而不常上網閱讀的三十歲以上的人群掌握了社會。所以這里存在著矛盾，需要隨著人們生活習慣和閱讀習慣的改變去逐漸緩和。”
存在隔膜，就必然存在消解的方式，“網絡作品數量驚人，很多人無法抽出大量時間或還不適應網上閱讀這種方式。同樣，一些有聲望的作家不在網上發表作品，并不意味著他們對網絡文學不關注或者不屑于這種方式。”趙長天認為，“如果將來網絡上出現了可以按照類別、趣味、需求來為不同人群選擇不同書目的搜索機制，網絡文學將進入良性發展階段，就會有不少優秀的作品‘現身’，就有可能逐漸消解與主流文學之間的隔膜。”
對此問題，憑借風靡一時的《悟空傳》一炮走紅的“今何在”則很是樂觀：“網絡文學和主流文學只是分工不同，一個側重藝術性、純文學性，是小眾的；一個偏于娛樂化、故事性，是大眾的文化消費。很難給它們做明確的價值判斷，二者都有存在的合。”
中國社科院文學所研究員白燁也認為：“從近年的情況看，網絡文學正在趨于類型化寫作，這種偏于通俗和流行的傾向，或許正是它的特點。這使它與主流文學區別開來，也形成了二者間一定的互補。網絡文學正處于過渡與發展中，正在逐步形成自身穩定的特點。”
傳統模式里，未必沒有“下里巴人”，新銳的網絡上，也未必沒有“陽春白雪”。在這個大眾文學狂歡的時代，網絡文學如何定位又將何去何從？
“迅速創造了一個概念，又迅速淡忘了一個概念。”回憶起七八年前《迷失在網絡和現實之間的愛情》創十萬本銷量的“風光”時，金波說：“那時的書一跟‘網絡文學’沾邊就大賣，現在的網絡文學已經日常化了，博客流行后，網絡成為生活的一部分，這是不可逆轉的趨勢。”
“網上也有精品，但目前很多好東西不可避免地會被海量信息淹沒。”張頤武說，“逐步建立成熟完善的網絡書評機制，通過有效的揀選、研究、推廣來間接引導讀者趣味，網絡文學將煥發更加蓬勃的生機。”
峰會上，一位在論及當今文學閱讀狀況時說：“我們尚處于‘緊張閱讀’的時代，而一個成熟的社會，應該‘休閑式閱讀’，應該對那些適合大眾閱讀的文學給予更大的關注。”但同時他也承認，“網絡文學質量良莠不齊，只有那些精品的東西才能最終‘沉淀’下來。”
有人認為，成就“精品”，寫手們本身的素質至關重要，“一些網絡寫手關心的問題是網上寫作能賺多少錢。這是生意，而不是文學創作。”李雪夜說。
金波同樣認為：“作者們都別太急功近利了。”他笑著表示，“如果今后‘李尋歡’有機會重出江湖”，一定會寫那些“為文學理想寫作、為心靈寫作、用心寫就的好書。”
而趙長天認為，相比個人素質，社會、網絡的改善更重要。“就像一個不太文明的人進入五星級酒店不會隨地吐痰一樣，是讓他改變。我們的文學評價機制，不能老是打擊和埋沒有才氣的青年人，要通過引導大眾來純文學的發展，鼓勵多元的聲音存在。”
“其實現在的年輕人面臨比我們當時困難得多的創作�，F在的標準主要就是商業利益和市場認可度，跟文學相關的藝術標準反而消退。以前一位權威評論家可以捧出一位作家，現在沒人能閱讀完網上大部分的作品。無法比較，也就無法判斷。”趙長天補充道。
更強烈的一個聲音是，不必過多糾纏于網絡文學入不入得了主流、上不上得了廳堂，而應該在其未來的發展上傾注更多的思考。有人注意到，近年，許多原創網絡小說在與影視、動漫和游戲聯姻。或許，隨著手機閱讀、“有聲讀物”等新閱讀方式的逐漸流行，網絡文學將迎來一個更廣闊的發展空間。
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