深圳都市小說新的可能性(1)
本名張軍，華中師范大學文學院研究生畢業，文學碩士，深圳市社會科學院研究員，中國作家協會會員，深圳市華文文學學會會長。參與和主筆了多項國家、省、市、院級重點研究課題，出版文學理論專著3部、詩集4本，發表文化（文學）論文百余篇，共計200多萬字，多項獲。
深圳當代的小說創作，深深植根于的沃土之中，了主旋律，但不夠多樣化；縱向繼承容易，橫向移植。從創作風格上來觀察，遍地都是現實主義的叢林，依據作者個人經歷，多用和所謂“非虛構”來記錄成小說，大多是再現和呈現，有能指無所指。記得在一次文學作品上，一位搞文化的搶先發言稱“作者的小說是現實主義回歸，值得稱道”。另一位文學評論家當場反駁，“深圳的現實主義創作什么時候離場過？”確實如此，深圳如今就是這種單一的現實主義的創作方法，經常提倡的“的浪漫主義”都是鳳毛麟角。而徐東的小說，在創作風格和創作方法上有新氣象，借鑒的超現實主義等創作方法，有浪漫氣質，給深圳當代的小說創作提供了新的可能性，做出了一些的探索。
《新生活》中絕大部分篇幅都是以都市題材為背景，書寫都市的新生活。大多數篇章主要集中在寫的北漂生活和深圳的南漂生活，以深圳為背景的小說在都市題材中，又占絕大多數。短篇小說有《朋友》《游戲》《送花》《閃爍》，中篇小說有《新生活》《喜歡》《我們》《爬行》，在小說集里占據三分之二的篇幅。這些小說不是宏大敘事，而是私人寫作，書寫的多是底層的打工者，主要是打工作家、打工詩人或編輯。雖然以打工階層生活來構思小說，但不是以車間、流水線為背景的打工文學，說它是“后打工文學”都有可能貶低了其價值，這是源于生活，又高于生活，已經經過處理的“典型中的典型人物”。從創作手法上，又有新的審美追求，有浪漫主義的情懷，有自然主義的印記，但是是一種現代的、源于的超現實主義的嘗試，我也可以冠以“后現實主義”，或者是純粹的自動主義，因為多篇小說中呈現了不同特點，以文字或其他方式去表達真正的思想過程。它是思想的，不受的任何控制，不依賴于任何美學或的。也許徐東在創作方法上是不自覺的，但已經超越一地雞毛的現實主義，讓人耳目一新。比較典型的小說有三篇：短篇小說《游戲》、中篇小說《喜歡》《爬行》。以己之見，徐東小說超現實主義特點明顯，超現實主義作為一種的文藝流派，在兩次世界大戰之間盛行于歐洲。致力于探索人類的潛意識心理，突破合乎邏輯與實際的現實觀，徹底放棄以邏輯和有序經驗記憶為基礎的現實形象，將現實觀念與本能、潛意識及夢的經驗相融合，展現人類深層心理中的形象世界。徐東在一篇中篇小說《新生活》中，敘述主人公李明亮想要突破對現實世界的控制，自己人性本能和受到的壓抑，通過自己的新生活，展示自己的心理真實和本來面目在現實之外的絕對而超然的彼岸世界，即超現實的世界。李明亮在北漂短暫的生活中與四個不同女人的生活過程，了人性的深層心理，打破了與意識的樊籬，追求原始沖動和的解放，近似荒誕不經。
超現實主義其理論依據來自弗洛伊德的分析理論。分析學說中的潛意識、夢的解釋以及聯想法最受其青睞。超現實主義文學在現實世界之外，還有一個所謂“彼岸”世界，即無意識或潛意識的世界，后一世界比前一世界更真實。強調作家潛意識的，寫、幻境、事物的巧合，提倡自動寫作法，把夢幻和一剎那的潛意識記錄下來，達到“純的自動反應”。徐東的小說在創作手法上，一是寫，雖然有的是“白日夢”。短篇小說《游戲》就是一場“白日夢”：有著億萬家產的霍先生認識了一位叫商麗的女詩友后，突發奇想，晚上回家后就與做模特的妻子余佳提出離婚，原因是結婚久了，夫妻關系變成了知根知底的朋友，有一種“左手握右手”的感覺，乏味的家庭生活讓他滋生了一種“愛會讓人變年輕，變得有”的渴望，他想請妻子給他一個尋愛的機會。這在當今中國的現實社會，是一個荒誕不經的想法，多半應該是腦子進水了；婚姻是兒戲嗎？肯定也不是“游戲”。看上去就是一個“油膩的中年”，是那種“一桌沒有姑娘的飯局不能叫吃飯”的家伙。說沉重一點是“中年危機”。霍先生也知道：有錢可以無形中使人變得盲目，甚至愚蠢。他就是這樣。他們草率地離婚，分得6800萬元的家產，開始向商麗求婚，商麗他說：“不想再見你，準備結婚了。”自己分就分了，為什么又去別人？霍先生在電話里哀求商麗“哪怕見最后一次”，因為他愛上她了。這看上去很是無厘頭、不現實的，這也許就是徐東小說不同于別人的地方：致力于探索人類的潛意識心理，突破合乎邏輯與實際的現實觀，徹底放棄以邏輯和有序經驗記憶為基礎的現實形象。商麗是一個與準丈夫住在出租屋的女孩，她對霍先生說：“外面有大把比我漂亮，比我有才華的，你不用離婚就可以得到她們。”他說，他愛上她了，愿意放棄自己的財產，送給她男朋友，作為得到商麗的代價。他甚至約她男朋友面談。按正常的思維，這是一種“奪妻之恨”，見面是有安全風險的事，可是他自己卻提出來了。商麗的準丈夫黃松好奇這是“何方神圣”，竟然提出那樣讓人不可思議的條件，黃松要一探，一旦話不投機就對他相向。當霍先生說出自己的想法時，黃松氣不打一處來：“我看你長得人模狗樣的，怎么想出這個點子來？”氣得把酒杯摔到地上，站起來就走。也許他把姓霍的也看成“中年油膩的猥瑣男”，這無異于在朋友圈爭發“18歲的照片”來緬懷自己青春的一種傷感舉動。當黃松以一種報復的心理“把所有財產給我，我倒想看看你們一無所有，將來還會不會還相愛”想讓霍成為窮光蛋，要求霍兌現承諾時，霍改口說：“現在條件變了，我只會考慮給你一套房子。”黃松拿到300萬元房款后，自暴自棄，自甘了，變得完全讓人感到陌生了。一年半后，黃松躺在浴盆里，割腕了。商麗也不辭而別離他而去。正如他的前妻余佳所說：“放著好日子不過，非要去尋找什么愛情，收收心吧。”他成了四個人悲劇的導演者，成了戕害一條生命的。一場白日夢“很快就收場了”。徐東的小說的這種超現實，是要“化解向來存在于與現實之間的沖突，而達于一種絕對的真實，一種超越的真實”。
超現實主義的又一特點是：囈語。這種手法在徐東的《喜歡》中得以體現的是“醉酒狀態”。這一中篇小說就是酒后吐，如果是的狀態，就不會“超現實”了。小說的結構就是主人公李與一位單身男性朋友喝酒干杯時單向傾吐，傾訴的對象沒有正面出場。李回憶21年前喜歡班上的一位女生周小鳳，他見到漂亮女人，心里就像有鬼似的。一天晚自習后像夢游一樣對正在打掃衛生的周小鳳說：我喜歡你！說出這句話他好像才醒了，覺得不應該在之下冒出來，這么冒昧。周小鳳吃驚地看著他，以為聽錯了，臉頓時紅了，捂著臉跑出了教室。回憶起來，他也知道自己很傻，
