方塘?xí)�評周刊丨《西城大院》與新小說：超越和男女歡愛

　　雖然，《西城大院》被評論家和讀者貼上了小說的標(biāo)簽，但蟲果更傾向于認(rèn)為這是她的“青春紀(jì)念冊”，是“體制人士的第三類價(jià)值選擇”。”這也是《西城大院》對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，呼吁社會的程序和結(jié)果，使公務(wù)員群體正�；�和職業(yè)化，走出決的迷失和誤區(qū)。

　　西安作家蟲果的《西城大院》，是一部自傳體小說。主人公蟲果大學(xué)畢業(yè)之后，成功考取省直屬機(jī)關(guān)公務(wù)員，成為體制內(nèi)的一員。隨后蟲果到鄉(xiāng)鎮(zhèn)和區(qū)掛職兩年，第三年回到人事勞動系統(tǒng)，從事勞動及仲裁工作。一次偶然的機(jī)會蟲果通過公選考取了西南某城市遠(yuǎn)郊區(qū)的團(tuán)委副調(diào)研員，從此離開西城大院。小說圍繞蟲果在西城大院的幾年的工作經(jīng)歷，深度透視生態(tài)，堪稱公務(wù)員的鏡像。

　　雖然，《西城大院》被評論家和讀者貼上了小說的標(biāo)簽，但蟲果更傾向于認(rèn)為這是她的“青春紀(jì)念冊”，是“體制人士的第三類價(jià)值選擇”。結(jié)合當(dāng)下小說創(chuàng)作特點(diǎn)和時(shí)代背景以及作者的定位，我認(rèn)為這是一首體制內(nèi)青春之歌。

　　縱觀中國小說史，關(guān)注的創(chuàng)作由來已久，小說也有著悠久的歷史淵源。尤其是上世紀(jì)90年代以來，伴隨著出版業(yè)的市場化和網(wǎng)絡(luò)興起，以消費(fèi)一切為特征的商業(yè)文化和解構(gòu)一切為特征的互聯(lián)網(wǎng)文化開始席卷文化市場，由此帶動小說在內(nèi)的通俗文學(xué)的繁榮。

　　此類小說，一般以某一個(gè)人物的經(jīng)歷為主線，勾勒出一個(gè)完整的生態(tài)。重心放在關(guān)注當(dāng)代中官員的狀態(tài)和人性異化，對在壓抑下的人性進(jìn)行了深刻的，以探究出的現(xiàn)實(shí)原因和歷史邏輯。其中，影響力較大的作家如王躍文《倉黃》《國畫》、王曉芳《公務(wù)員筆記》和小橋老樹《侯衛(wèi)東筆記》等。這些作品，從入手，超越了“”本身，具有更為深廣的社會意義與相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)意義。

　　把《西城大院》置入整個(gè)出版業(yè)市場化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的大背景之下考察，不難發(fā)現(xiàn)《西城大院》和其他小說的共性，即以個(gè)人視角切入當(dāng)態(tài)和生活，關(guān)注體制內(nèi)人物的內(nèi)心和掙扎。由于作者從女性化的視角切入，因此，整部小說具有了細(xì)膩和靈動的質(zhì)感。雖然，《西城大院》缺乏對生態(tài)的宏觀、的把握，但它對中復(fù)雜而微妙的關(guān)系的再現(xiàn)，對人物心理細(xì)致入微的描寫，充分顯示了作者獨(dú)特的生活和感受能力和文學(xué)才華。

　　在中國小說越發(fā)和粗鄙的背景下，這部小說所體現(xiàn)出的文學(xué)時(shí)代價(jià)值應(yīng)該被肯定，也算是新小說寫作的一次探索。

　　總體來說，《西城大院》并沒有擺脫一般小說的模式，對人性的挖掘和還需更加深刻，對人的靈魂作更為內(nèi)在的邏輯表現(xiàn)，才能超越同時(shí)代的其他作品。

　　當(dāng)下由于市場利益的驅(qū)動，很多網(wǎng)絡(luò)小說為了博取點(diǎn)擊量滿足讀者的窺探，于展示和男歡女愛的糾纏。難能可貴的是《西城大院》始終堅(jiān)守積極的文學(xué)審美取向，肯定人對美好生活的向往和追求。

　　主人公蟲果作為一個(gè)從底層家庭長大的孩子，憑借個(gè)人的努力和聰慧，從普通科員升職為處級干部。在一的奮斗歷程中，蟲果始終相信個(gè)人的拼搏，對工作的真誠付出才是一個(gè)人在立足的關(guān)鍵。這也是為什么在小說最后，蟲果離開西城大院前往西南城市任職時(shí)，充滿對大院的不舍和對未來的不確定。也自此，蟲果的青春告一段落。

　　《西城大院》因“小公務(wù)員的職場入門教科書”而受到粉絲追捧。在一定程度上反映了當(dāng)下“公務(wù)員熱”背后的現(xiàn)實(shí)困境，即日益分化的社會現(xiàn)實(shí)和資源集中在領(lǐng)域的畸形態(tài)勢。擁有夢想和底層人物，只能一廂情愿地通過小說窺視體制內(nèi)的生活，寄托自己成功的愿望。

　　作者敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一日益撕裂的社會現(xiàn)實(shí)，希望通過文學(xué)干預(yù)現(xiàn)實(shí)，喚回底層公務(wù)員的對個(gè)人奮斗的肯定，消除對公務(wù)員的，公平的制度和有擔(dān)當(dāng)?shù)墓賳T，以填平社會的鴻溝。

　　“一個(gè)社會最的不是貧困，甚至不是動蕩，而是裂痕。今天的中東，就栽在社會裂痕這條線上。族群之間、階層之間的裂痕一旦撕扯開，要靠成百上千年才能重聚到一起，其間多少日月旋轉(zhuǎn)、騰挪，不是一兩代人能擔(dān)負(fù)得起的。”

　　在中果蟲稱《西城大院》為“體制人士的第三類價(jià)值選擇”。所謂第三類選擇，她進(jìn)一步解釋為：“在體制內(nèi)，往往有兩種極端，一種是抹殺個(gè)性，一種是個(gè)性鮮明淘汰，這兩種都不正常。官員是一個(gè)中性的詞，它在社會事務(wù)中扮演重要的角色，我反對對官員和富人的污名化傾向，任何社會都離不開優(yōu)秀的官員，更離不開卓越的富人階層。關(guān)鍵是要有一個(gè)良性的制度，官員按照規(guī)則晉升，富人按照規(guī)則賺錢，程序是結(jié)果的前提。”

　　這也是《西城大院》對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，呼吁社會的程序和結(jié)果，使公務(wù)員群體正常化和職業(yè)化，走出決的迷失和誤區(qū)。

　　她還說，“我希望新常態(tài)下成長起來的干部，不要做傳統(tǒng)型的官員，要做既具有開拓、敢于扮演，又能夠適應(yīng)、接地氣兒，上得廳堂下得廚房，只能伸不能屈不叫真英雄，只有忍辱負(fù)重者方是社會脊梁。”這是一位作家對社會對職業(yè)對人性最溫柔、最熱烈的。