觀影《伊莎貝拉》：老男人的性幻想

　　《伊莎貝拉》是十足的一個接近老男人歲數的男人的性幻想，而從影片的格調來說，這部模擬王家衛的電影使得影壇少了一個彭浩翔，多了一個王家衛

　　而是著《伊莎貝拉》溫情脈脈的彭浩翔。“伊莎貝拉”被設定為是永遠的愛人的名字，也是一條狗的名字。據說陳文茜有條狗叫“李敖大哥大”，而彭浩翔的狗叫“伊莎貝拉”。狗的名字多少代表了一個人的趣味。你可以想像有這種狗名字的電影，大概是什么情調。我沒有讀過李敖的《上山·上山·愛》，據說講的是母女倆愛上同一個男人的故事。沒想到彭浩翔還沒有老就開始講同樣的故事。這其實本該是一個夠老的男人的故事——想像著（或炫耀著）永遠有年輕的女孩愛自己，無論靈魂還是，讓自己保持著而神秘的魅力（這部電影里有各種風情的女孩出入男主人公的小屋）。為什么一定要一對母女愛自己，那代表一種莫名的吸引力，必須要神秘，才夠性幻想的味道。據我看來，《伊莎貝拉》就是十足的一個接近老男人歲數的男人的性幻想。

　　從一開始，明眼人就能料到，杜汶澤與梁洛施的所謂父女關系是一個美麗的誤會。在一部這么曖昧的電影里，父女關系怎么可能成立？我承認這個電影夠溫情，或許這是一個老男人對初戀的溫習。不是回憶，是溫習。溫故而知新——過去有些了，幸而得以在過去愛人的女兒身上享受一種的愛。當然，你可以把他當作一個男人成長的過程，但不是什么救贖，救贖是不應該把鏡頭對準梁洛施美麗的長腿的（梁洛施是的，梁洛施已經足夠美了，我簡直看了一場“梁洛施澳門寫真”）。其實我是認可這樣的故事的，大概是因為我的年紀也快到了。但受不了這種所謂的唯美，造作的旁白，以及那些小聰明技巧。不是拼貼上年、月、日的字幕，就能讓影片有歷史感，就可以去描述一個時代（故事發生在澳門回歸前夕）——這里更多是情調的某種裝飾。

　　從格調上來說，《伊莎貝拉》不是疑似王家衛，簡直是模擬王家衛。于是影壇少了一個彭浩翔，多了一個王家衛。這和導演技法是否成熟無關，我們看到的是一個導演的追求。看著那些漂漂亮亮的畫面，聽著葡萄牙風情的配樂（獲得今年電影節最佳音樂），我多少有些郁悶。因為從30分鐘開始，我就在等待結束了。我知道此后必然是不停地重復、重復、重復那一種調調。最后60分鐘，我只等到了一句有趣的對白：“在澳門，沒有金表是不行的，不是人家看不起你，是看不見你！”也許為此，我們可以期待彭浩翔的下一部作品？另外一點郁悶是，的國語配音毀了這部電影所精心營造的味道。既然現在美國的可以講英語配字幕，的電影為什么不能講粵語配字幕呢？