2008上海藝術博覽會中的“青年藝術家推介展（5）”
屆時貿商城三樓的東廳，創辦于2006年的主題展“上海藝博會青年藝術家推介展”，將再次成為本屆上海藝術博覽會中令人矚目的焦點。該展覽經過三年的打造，品牌效應已經初步凸現，不僅為藝博會增添了濃郁的學術氣息，還將活動的整體水準推向了一個新的高度。今年“上海藝博會青年藝術家推介展”由上海藝術博覽會組織委員會、上海文廣新聞傳媒集團、解放日報報業集團、文匯新合報業集團、東上海國際文化影視集團聯合主辦，并由上海藝博會文化藝術發展有限公司、羅浮紫藝術典藏承辦。目前推介展的前期工作已經基本結束，馮博一、李曉峰、楊衛、譚天、鄭娜、于艾君、謝海，共7位著名評論家、策展人向全力推介了40多位青年藝術精英。
今天刊登是宋莊藝術促進會藝術總監楊衛撰寫的6位藝術家的推薦詞以及他們的參展作品，供收藏家們選購。
楊衛 “2008上海藝博會青年藝術家推介展”推介詞杜可近期的作品杜可表現了一些男女共歡的舞會場面。他將那些舞動的男女置身在一個個暗淡的背景下，再以細膩的筆觸加以宣染，無不給人一種魔幻的感覺。這種感覺關乎著杜可的意識，實際上正是他對當代社會的一種心理。這也是杜可出色的地方，也就是說他對時代感的把握不是通過某些簡單的符號，而是那種神經質一般的用筆。正是因為有了這樣一種無微不至的筆法，畫什么不重要了，任何題材都可以傳神，都可以表現杜可所的現實社會。何炬中國傳統的山水畫強調的是“意在筆先”，即表現山水不是要去效仿山水，而是借助于山水的意象表現自己“大山”的文化胸襟與人生。近代以后，由于價值中心的轉移，這種山水逐漸開始衰落。但卻又在方上抽掉了中國人原有的那種文化自信。這是一個矛盾，正是這個矛盾使得今天的許多中國當代藝術家開始重新發現自己的傳統。何炬的繪畫就是基于這樣的一個前提，他對中國山水畫的挖掘不是一種簡單的繼承，而是一種觀念上的重新發現。正如他畫面中的山水突然變成了巨大的盆景，且總是飄浮在空中一樣。這種超現實的突兀效果仿佛是隔著時空與傳統進行對話，而何炬的繪畫觀念正是構成這種對話的一種紐帶。和麗斌和麗斌的作品是基于自己的一種思想認知，與其說是在表達事物，不如說是在表現思想。所以，他能夠就一個題材不斷延伸，采用各種各樣的表現方式豐富其外沿。比如風景這個主題，很多人只是看到了景色，而一味的去抒情。但和麗斌卻能夠從風景中領文化，領人與自然的諸多關系。這使得他對風景題材的創作更有了人文的深度，往往不是為了風景本身，而是為了表達自己的寄托。這使我想到了王國維說過的“情景”概念，景是由情而生，沒有情的制動，景是死的。這里涉及到一個深刻的美學命題，即主客體之間的關系。我想，和麗斌也一定深思過這樣的一種關系，不然他不會如此的從容，對于外面的風景有著如此胸有成竹的把握。黃彥在黃彥的雕塑語言中幾乎看不到絲毫社會現實的內容，看到的只有自己不斷拓展的想象。正如他喜歡做一些小體量的作品，而作品中都是一些似人的遠古生物形象一樣。這種形象帶給人的就像是拿回到了童年的幻想中，但誰又能否認童年的幻想里面沒有盎然的生趣呢？其實，人類的早先就是依靠著這樣的幻想才得以充實的，典型的例子有中國的《》，那里面的怪誕形象不知給過多少人以生命的啟迪。弗洛伊德說過藝術是心靈的避難所，所以，除了社會功能之外，同時還應該有一個更重要的職責，那就是以某種耐人尋味的形式來保留人類的幻想。黃彥正是從這個角度從事雕塑創作的，他的造型不僅只是帶給了我們一種輕松的想象，更重要的是他彌補了我們社會生活中的種種失落。林攀科林攀科的作品主題與戰爭有關，從他的畫面中我們能看到他對戰爭的那種布局，不是現實的，而是由一堆玩偶虛擬出來。盡管場面也很蒼茫，很凄慘，但畢竟是一場游戲一場夢而已，與真實的戰場相距甚遠。從這里我們能夠感覺到林攀科這一代人的人生際遇，其實已經遠離了的年代。不過，有時候這也會成為一種煩惱，就像林攀科會想起戰爭一樣。也許就是因為平庸的現實，屏蔽了林攀科的英雄夢想，使他反而對那種的戰爭有了興趣。而散落的玩偶正是他回到自己英雄的童年，來重新觀看這個現實世界的心理起點。劉兆武劉兆武的作品主題是一種回歸，即回到了最為樸實的風景寫生主題。這個主題已經很長時間被排除在當代藝術的創作之外，為人視而不見了。但劉兆武卻從原始的簡單中看到了人為的豐富，就像他將近景描繪得虛虛乎乎，仿如一閃而去，而遠景卻歷歷在目、清晰可辨一樣。這種非常態的視覺經驗，是借助于汽車飛馳的速度造成的。他提醒了我們：其實觀看世界的角度并非一塵不變，而是會隨著工具的轉換產生變異。僅僅就是這么一點認識，使劉兆武的藝術出現了新意，而這種新意下產生的風景，又在身體的上帶給了我們一種當代人特有的視覺經驗。
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