網絡電影為何沒成“救市主”

今年上半年，影視版圖上一片“寂暗”，唯一的光亮來自于網絡電影，3月19日上線的《奇門遁甲》分賬票房突破5300萬元，超越網絡電影最高票房紀錄的保持者《大蛇》（5078.4萬元），登上分賬票房冠軍寶座；《倩女幽魂：人間情》上線14天，分賬票房破3500萬元……

根據貓眼的數據顯示，截至5月初，上線的網絡電影中有25部分賬票房破千萬，其中愛奇藝平臺上線16部，數量同比增長300%。

然而，在5月19日的《2020網絡電影年中盤點:電影的互聯網漫游指南》直播對談中，業界人士卻認為網絡電影的狂歡時刻并沒有隨之而來，隨著居家狀態的結束，人們的生活和工作逐步恢復正常，網絡電影的數據開始逐漸回落，網絡電影并沒有成為真正的“救市主”，沒有成為人們必不可少的剛性需求。按照流行的說法，網絡電影并沒有“出圈”，影響力還很有限。

網絡電影與院線電影有15年的差距

2014年才剛剛起步的網絡電影能擁有今天的成績已經算是不錯了。“網絡電影算是電影”是近兩年才有的認知，早些時候，正統電影的殿堂實際上是把網絡電影當成個胡鬧的野小子，拒之門外的。

數字技術的興起，讓電影的門檻降低了，而網絡電影之門的臺階更少，所以，大量對電影感興趣的年輕人開始借助互聯網來圓自己的電影之夢。經過這么多年的歷練后，網絡電影也慢慢有了自己的用戶，形成了規模。

即使網絡電影的新興引發了業界的關注，但在專業人士看來，它目前與院線電影還是有大約15年的差距。然而，不可否認的是，網絡電影觀眾的成熟速度會快于院線電影觀眾，因為年輕網民的接受力更強。

網絡電影面臨 不進則退的緊要關頭

可以說，現在的網絡電影正面臨著不進則退的緊要關頭，它被歷史機遇推到了一個新的高度，急需自身的升級和質變。正如愛奇藝電影中心項目合作部總監小托所說：“網絡電影從1.0時代走向了2.0時代，它的工業水平有了一個大幅度的提升，審美水平也在提高。但如果你問身邊的人，這一年內真正影響到你的電影作品，幾乎沒有人會提及網絡電影。雖然第一季度網絡電影市場有了一個很好的數據走向，但它還沒有達到3.0的質變。”

造成網絡電影瓶頸的原因，是因為它走的是商業產品路線，而不是有思想深度和人性表達的“作品”。小托認為，網絡電影太偏互聯網思維、產品思維，使得故事性上表現不足。

網絡電影要學著“走心”與時代共振

網絡電影的題材還太重于玄幻古裝，與現實出現了一定的割裂。而近幾年院線電影的爆款恰恰是現實主義題材，這就證明了觀眾喜歡與自己有共情的電影作品。貓眼的調查顯示，在經歷了全球性災難后，用戶的題材偏好將向喜劇片、動作片、犯罪片、真實人物傳記片傾斜，打破已有題材的桎梏，尋找下一條內容的跑道，將成為后疫情時代的新賽點。

所以，網絡電影要學著“走心”，與時代共振，而不是把低成本博得高收益當做最重要的目的。

好故事、高口碑、出爆款是“出圈”的基礎

在新片場影業總裁牟雪看來，網絡電影還有一個未被開放的增量區域——女性市場，“過去網絡電影更多的資金投入都在美術、道具、后期特效等方面，讓女性觀眾最在意的情感表達上花費的精力還不夠，女性觀眾在網絡電影市場中的潛力還沒有被激發出來。”

而人才的儲備也是必不可少的，北京現代音樂學院互聯網影視系教學主任柏寧認為，未來網絡電影真正的“出圈”，靠的是人才上下游流動的“出圈”。“一方面是院線電影人才、明星演員的進場，但這不是一兩個人可以撬動的，是需要一群人的入場；另一方面，很快會有拍攝院線電影的人才進入網絡電影，像《奇門遁甲》等網絡電影，它的鏡頭數不少于院線電影，鏡頭數的運用也遵從于電影視聽語言的創作，網絡電影人才已經具備了這種視聽語言的能力，那如果再有一個在文本上起到輔助作用的創意人出現，會扶持一個完全可吃透運用視聽語言講述故事的人才，人才上下游的快速流通，會幫助網絡電影出圈。”

業界當然非常看好網絡電影，此前有人認為未來網絡單片的票房就會達到5億元至6億元，這是足以讓創作者血脈僨張的大誘惑。不過，網絡電影的藍海就算是潛力無窮，它也還是要從最基本的好故事入手，至少先提高口碑，有爆款“出圈”，才能談后續的繁榮。（文/記者 肖揚 統籌/滿羿）