阿富汗國(guó)寶清華園展出 串起張騫和玄奘足跡

公羊，出土于蒂拉丘地4號(hào)墓。新京報(bào)記者 浦峰 攝

“器服物佩好無疆”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出。

《穆天子傳》中記載，周穆王到西方巡游用“器服物佩好無疆”來形容當(dāng)?shù)刎S沛的物產(chǎn)和華麗的服飾。幾千年后的今天，借著“亞洲文明對(duì)話大會(huì)”的東風(fēng)，清華大學(xué)藝術(shù)博物館的一場(chǎng)展覽也用“器服物佩好無疆”作為主題，該展覽展出230余件（套）阿富汗珍寶。

“器服物佩好無疆”展覽，每一件珍貴的展品都詮釋著東西方文化的交匯。新京報(bào)記者了解到，清華大學(xué)藝博館用700多張圖將這些珍寶與其他文化的關(guān)聯(lián)做了對(duì)比，并著重突出了中國(guó)元素，展現(xiàn)了一個(gè)多元的、直觀的阿富汗。該展覽將持續(xù)至6月23日。

隨時(shí)等待“打包”出發(fā)的寶藏

展館中除了琳瑯滿目的異域珍寶，還陳列著10個(gè)大箱子，每一個(gè)箱子上都貼滿了通關(guān)認(rèn)證，十分抓人眼球。

正是這些箱子，承載著這批珍寶“跑”遍了法國(guó)、意大利、荷蘭、美國(guó)、加拿大、德國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、日本和韓國(guó)等國(guó)20多家博物館。“這次將部分箱子展出，想讓觀眾感受到一個(gè)‘旅行’中的展覽，感受它們隨時(shí)會(huì)‘裝箱走人’的狀態(tài)。”清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛說。

原來，這批阿富汗文物曾因戰(zhàn)爭(zhēng)一度被“湮沒”，2002年阿富汗國(guó)內(nèi)局勢(shì)趨穩(wěn)后，戰(zhàn)亂中流失、藏匿于各處的文物被學(xué)者們頑強(qiáng)地重新整理出來。此后，學(xué)者們決定要通過文物展覽向世界展示一個(gè)與曾經(jīng)發(fā)生血腥暴力戰(zhàn)爭(zhēng)不一樣的阿富汗，以此來對(duì)抗恐怖分子毀壞古代文物、毀滅古文明的惡行。

2006年，戰(zhàn)爭(zhēng)中劫后余生的阿富汗珍寶，被運(yùn)到法國(guó)集美博物館進(jìn)行整理修復(fù)，之后便像個(gè)旅行者一樣穿越大洲大洋。

2017年3月起，它們開始在中國(guó)巡展。在故宮展出“一炮而紅”后，敦煌研究院、成都博物館等多地博物館先后接力，所到之處掀起公眾對(duì)阿富汗文明與文化關(guān)注的熱潮。

“冥冥之中”來到清華園

此番這批阿富汗珍寶來到清華園，杜鵬飛用“冥冥之中，自有安排”來形容這場(chǎng)“邂逅”。

“這批文物4月結(jié)束長(zhǎng)沙的展覽后，原計(jì)劃7月份抵達(dá)南京博物院，隨后去香港開一場(chǎng)展覽，然后就要離境了。”杜鵬飛說，展覽能來清華，是借著亞洲文明對(duì)話大會(huì)的東風(fēng)，今年1月份才最終敲定。

他表示，這批文物是展現(xiàn)亞洲文明再好不過的實(shí)物，又正好在中國(guó)境內(nèi)，借著大會(huì)的契機(jī)，有緣在赴南京之前重回北京，作為“亞洲文明聯(lián)展”的分展，在清華大學(xué)亮相。

這次展覽，清華藝博館引用了“器服物佩好無疆”作為主題，典故來源于《穆天子傳》。書中描述周穆王到西方巡游以觀四荒，見到了西王母，也見到西方的吃穿用度、奇珍異寶，便用“器服物佩好無疆”來形容當(dāng)?shù)氐奈锂a(chǎn)、服飾。

杜鵬飛解釋道，西王母很可能由西方女神演化而來，中國(guó)傳統(tǒng)文化中并沒有對(duì)女神的崇拜，西王母當(dāng)屬于外來文化。另外，周天子的故事發(fā)生在公元前10世紀(jì)左右，這批器物恰好從公元前20世紀(jì)到2世紀(jì)，時(shí)間上也是吻合的。并且只要你看過這批藏品，就會(huì)理解，找不到比“器服物配好無疆”更合適的詞來形容。

“文物本身足夠美好動(dòng)人，周穆王西巡故事又與這批文物在東西方文化交融這一內(nèi)涵上完全吻合，‘器服物佩好無疆’這句話簡(jiǎn)直就是特別為這個(gè)展覽準(zhǔn)備的，冥冥之中安排好了。”杜鵬飛告訴記者。

看點(diǎn)1

展陳幾千年前的阿姆河文明

阿富汗有著悠久的歷史，自古即是多種文化和文明交匯的中心。亞歷山大東征在這里建立過希臘化城邦；游牧的月氏人曾占領(lǐng)過這片土地；中國(guó)漢代張騫出使西域時(shí)在這開啟了絲綢之路，密切了雙方往來。在地理位置上，阿富汗被東方的帕米爾高原、南部的南亞次大陸、西方的伊朗高原和北方的中亞草原地帶所包圍，處于歐亞大陸中特殊的心臟地帶，自古即是多種文化和文明交匯的中心，有“文明的十字路口”之稱。

本次展出的珍寶，上至四千年前，連接著青銅時(shí)代的古老文明，保留著亞歷山大大帝東征之后的希臘文化，并與中國(guó)歷史中的張騫、玄奘等暗合。230余件（套）阿富汗文物，按四個(gè)出土地點(diǎn)，即法羅爾丘地、阿伊哈努姆古城遺址、蒂拉丘地和貝格拉姆古城遺址劃分單元，分別展示了青銅時(shí)代、希臘化時(shí)期、月氏人入侵至貴霜王朝建立之前、貴霜王朝四個(gè)歷史時(shí)期的珍貴文化遺產(chǎn)。

在法羅爾丘地的單元中，展示著幾何紋金杯、公牛紋金杯等金銀器，可追溯到公元前2000年左右。比如展出的1號(hào)杯中的凸字紋（階梯紋），是中亞早期文明中十分常見的紋飾，而4號(hào)杯上的胡須公牛形象，顯然來自兩河流域的美索不達(dá)米亞文明。它們隸屬于中亞地區(qū)青銅時(shí)代的一個(gè)定居型文明——阿姆河文明。

考古發(fā)現(xiàn)的證據(jù)顯示，該文明區(qū)域范圍以阿姆河流域?yàn)橹行模�包含阿富汗、土�?kù)曼斯坦東部、烏茲別克斯坦南部和塔吉克斯坦西南部，絕對(duì)年代在公元前2200年-公元前1900年。與西部的伊朗高原早期文明和兩河流域文明以及其南部的印度流域文明有著密切關(guān)聯(lián)。

在第二個(gè)阿伊哈努姆古城遺址的單元，觀眾則會(huì)感受到濃郁的“希臘風(fēng)”。該遺址曾被認(rèn)為是在亞歷山大大帝的征服之后，于公元前4世紀(jì)末建立的。但據(jù)新近的相關(guān)研究，應(yīng)該為塞琉古王朝的第二位君主安條克一世在公元前280年開始大規(guī)模營(yíng)建的，并在公元前2世紀(jì)希臘－巴克特里亞國(guó)王的統(tǒng)治下得到進(jìn)一步發(fā)展，直至約公元前145年游牧人的入侵而導(dǎo)致毀滅。

遺址內(nèi)發(fā)現(xiàn)的大量錢幣、石器、青銅、神像和人像等，均打上了深深的希臘化的烙印。展出的科林斯式柱頭、半球形日晷等都體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的希臘風(fēng)格。

看點(diǎn)2

串起張騫和玄奘的足跡

該展第三個(gè)單元為蒂拉丘地的黃金寶藏，時(shí)間線在月氏人入侵至貴霜王朝建立之前。

提起月氏人，中國(guó)觀眾并不陌生，據(jù)《史記》《漢書》記載，本居住于敦煌和祁連山之間的月氏人，被匈奴人打敗后，一路向西遷徙，征服了“大夏”，通常認(rèn)為“大夏”就是希臘人后裔建立的巴克特里亞王國(guó)。公元前129年，張騫到訪了月氏人建立的“大夏”，就此打開了雙方的商業(yè)通道。

1978年，由前蘇聯(lián)和阿富汗組成的聯(lián)合考古隊(duì)在此地發(fā)掘了6座豎穴土坑墓（1男5女），出土了超過2萬件金、銀、銅、象牙、寶石等各種材質(zhì)制作精美的文物。這批數(shù)量驚人的寶藏，將多種文化傳統(tǒng)和藝術(shù)風(fēng)格融合在一起，表現(xiàn)出了獨(dú)特的跨文化特征，是絲綢之路上迄今最偉大的考古發(fā)現(xiàn)之一。

據(jù)介紹，墓中出土的安息銀幣、羅馬金幣、希臘神靈、中國(guó)西漢銅鏡與絲綢、敘利亞或埃及的玻璃器、印度象牙雕件以及草原風(fēng)格黃金飾品等，證明了公元前后的阿富汗作為文明十字路口的國(guó)際性、創(chuàng)造性和多樣性。

杜鵬飛告訴記者，中國(guó)古代有很好的文獻(xiàn)記載傳統(tǒng)，傳世文獻(xiàn)多，但出土的東西畢竟有限，需要更多考古發(fā)現(xiàn)來印證，這些珍寶就是很好的佐證。

展覽第四個(gè)單元是貝格拉姆古城遺址的珍寶展示，來自貴霜王朝的鼎盛時(shí)代，也正是在這個(gè)時(shí)代，發(fā)源于印度的佛教和佛教藝術(shù)得到了空前發(fā)展，并且通過絲綢之路傳入中國(guó)。巧合的是，公元644年，唐僧玄奘曾路經(jīng)此地，《大唐西域記》記載的“迦畢試”便是這里了。

上世紀(jì)二十年代，法國(guó)駐阿富汗考古代表團(tuán)（DAFA）開始調(diào)查和發(fā)掘貝格拉姆古城遺址。1937年和1939年的兩次考古發(fā)掘，先后發(fā)現(xiàn)了約2000件珍貴文物。有希臘羅馬風(fēng)格的青銅鑄像和石膏浮雕、印度的象牙雕件、敘利亞的玻璃、埃及的銀器和石制器皿等——甚至，還有9件中國(guó)漢代的漆器。

貝格拉姆古城遺址與意大利龐貝古城幾乎同時(shí)發(fā)掘，成了當(dāng)時(shí)世界考古學(xué)和藝術(shù)史學(xué)界的盛事。不過遺憾的是，該遺址已經(jīng)毀于20世紀(jì)晚期的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。展覽中，彩繪高足杯、塞拉比斯-赫拉克勒斯銅像等還在訴說著這批文物的滄桑。

看點(diǎn)3

“黃金之丘”隱藏的中國(guó)元素

為了這次在清華的展出，策展人談晟廣春節(jié)期間都在加班，重新梳理了每件展品的每個(gè)詞條，對(duì)每件展品的文化含義做了闡述，用700多張圖將這些珍寶與其他文化的關(guān)聯(lián)做了對(duì)比，并著重突出了中國(guó)元素。

在展覽第三單元，“黃金之丘”蒂拉丘地的黃金寶藏中，就隱藏著諸多中國(guó)元素。比如一對(duì)用于拴系短劍的帶扣，扣身均飾有豹紋，豹首和前爪清晰可見，腹部以下不見，變化成了抽象的卷曲紋飾。這與西漢漆器、銅鏡等器物上常見的紋飾如出一轍。

為什么中亞地區(qū)的動(dòng)物紋飾和中國(guó)東部沿海地區(qū)所產(chǎn)的漆器紋飾會(huì)有關(guān)聯(lián)？談晟廣解釋稱，一個(gè)較大的可能是，漢武帝元封六年（前105年），為抗擊匈奴，派使者出使烏孫國(guó)（位于巴爾喀什湖東南、伊犁河流域），烏孫王獵驕靡愿與大漢通婚，于是漢武帝欽命因試圖謀反而自殺的江都王劉建之女劉細(xì)君為公主，和親烏孫。作為嫁妝，原江都國(guó)（今江蘇揚(yáng)州）的漆器以及其上的紋飾可能也帶到了中亞。

此外，展出的出土于腳踝部位的靴扣，圓框造型內(nèi)表現(xiàn)的是神獸拉車的場(chǎng)景。車上一人，側(cè)身，穿著寬袖式衣服，抬頭上望，手扶圍欄，從發(fā)式看，很像是中國(guó)古人的樣貌。扣飾背面，還可以看到清晰的織物印痕。有學(xué)者認(rèn)為這是采用中國(guó)的“失蠟-失織”的工藝制作的，這種工藝最初可能始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代（公元前475年-公元前221年）的燕國(guó)，一直延續(xù)到西漢，曾被廣泛運(yùn)用。

談晟廣介紹，蒂拉丘地出土文物受中國(guó)影響最明確的例證，是在 2號(hào)、3號(hào)和6號(hào)三座女性墓中，墓主的胸部位置均出土了一枚鏡面朝下的西漢晚期銅鏡。“我們知道，在中國(guó)古代，銅鏡有著特殊的象征意義，制鏡的原則主要是象天法地，用在墓葬中，則被賦予映照宇宙、溝通天地的功能。這三枚銅鏡均放置在胸口位置，不能僅僅以簡(jiǎn)單的照容功能來解釋，說明某些中國(guó)與銅鏡相關(guān)的信仰，可能已傳播至此，抑或可能被賦予新的意義。”

記者了解到，本次展覽還設(shè)置了“阿富汗考古與藝術(shù)文獻(xiàn)展”的附屬單元，通過回顧阿富汗考古學(xué)藝術(shù)史發(fā)展歷程，總結(jié)其中的經(jīng)驗(yàn)得失，去陳述一個(gè)多元的、直觀的與中國(guó)文化因素有著千絲萬縷聯(lián)系的阿富汗。（王俊）