從國際獲獎到直達受眾 中國影視劇拓闊“出海路”

　　中新社北京8月21日電 (記者 馬海燕) 今年年初上映的中國電影《流浪地球》海外票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。中國科幻電影的特效場面與父子情深也打動了海外受眾。

　　中國電影海外傳播有兩個主要渠道:一是參加國際電影節(jié)，二是通過各種商業(yè)途徑直接和海外觀眾見面。從上世紀80年代張藝謀的《紅高粱》等影片開始，第五代、第六代導(dǎo)演開啟了中國電影國際獲獎之路。之后，中國電影頻頻獲獎，但商業(yè)化之路并不順暢。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授周星告訴中新社記者，相較于國際電影節(jié)得獎獲得業(yè)內(nèi)人士的認可，商業(yè)途徑“走出去”直接到達國外受眾更不容易。這其中有文化的隔膜、翻譯的障礙，還有國外觀眾對中國的印象還停留在古老時代。

　　近些年隨著中國國力的增強和對外開放步伐的加快，隨著互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)的興起，對中國有興趣的人越來越多，通過商業(yè)途徑“走出去”的影視劇作品也逐漸增多，成為國外民眾認識現(xiàn)代中國的一扇窗口。《媳婦的美好時代》《北京青年》《老有所依》等被作為國禮帶出國門，《最后一張簽證》在歐洲五國播出，《小別離》《生活啟示錄》在蒙古國開播，《扶搖》在巴基斯坦、馬來西亞、新加坡等國熱播，尼泊爾語版《西游記》平均收視率超過34.5%……

　　這些類型多元的影視作品，在講述中國故事、展示中國文化的同時，注重情感的共鳴也是“走出去”能有反響的重要因素。“世界要了解中國，首先是從新聞媒體、影視作品中了解中國。”周星說。

　　周星認為，這兩年中國電視劇“走出去”效果比電影要好，無論是古裝劇還是時裝劇，無論是諜戰(zhàn)劇還是都市愛情劇，進入國外觀眾視野的越來越多。這是因為電視劇在表現(xiàn)中國民眾的喜怒哀樂、日常生活中傳達的智慧和態(tài)度吸引了更多人。

　　比如電視劇《媳婦的美好時代》現(xiàn)在常被作為開啟現(xiàn)實題材“走出去”的良好范例。這部探討當代中國都市家庭關(guān)系的電視劇受到非洲觀眾的歡迎，主要原因就是域外觀眾希望通過電視劇了解普通中國人的日常生活，而該劇展示的中國人的樂觀、重親情等也打動了域外觀眾。

　　從功夫片“走出去”一枝獨秀到反映中國當代現(xiàn)實生活的影視劇逐漸增加，從原來更多以海外華人為目標觀眾到現(xiàn)在針對更多的全球觀眾，從原來海外小眾衛(wèi)星頻道播出到現(xiàn)在主流頻道院線播出，中國影視劇“走出去”的進步有目共睹。

　　著名劇作家、評論家趙葆華表示，這些年，中國影視劇在藝術(shù)轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新表達上做了許多有益嘗試，在敘事方式等方面不斷調(diào)整，制作水準不斷提高，也一定程度上讓出口變得更順暢。

　　但不可否認，由于文化的差異，中國影視劇“走出去”仍有不少障礙。除了《美人魚》《流浪地球》等少量“爆款”，中國電影很少有海外票房突破200萬美元的作品。中國電影海外票房的紀錄保持者還是2002年張藝謀的《英雄》，該片北美票房為5371萬美元。

　　“我們需要更多《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《流浪地球》這樣的新主流大片。”周星表示，中國電影要借鑒、吸收不同國家的優(yōu)秀文化，而不僅僅只是以好萊塢為師。電影承載著更鮮明的國家文化符號和價值觀表達，中國電影仍然需要做好“內(nèi)功”，才能用自己的表達吸引國內(nèi)外觀眾。

　　趙葆華認為，中國影視產(chǎn)業(yè)要從大到強，是和中國從站起來到富起來、強起來的進程同步并行的。從單兵突擊參加國際電影節(jié)獲得認可，到集團化“出海”通過各種商業(yè)途徑直接和海外觀眾見面，再到和國外相關(guān)機構(gòu)合作取得藝術(shù)與商業(yè)層面的國際化共贏，中國的影視劇還要經(jīng)歷一條漫長的道路。(完)