亞馬遜新動(dòng)畫(huà)引熱議 百年前的動(dòng)畫(huà)技術(shù)再現(xiàn)創(chuàng)造力

　　《抹去重來(lái)》劇照，畫(huà)風(fēng)接近真人劇。

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大世界》，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，故事成人化。

　　《至愛(ài)梵高·星空之謎》劇照，模仿了梵高的畫(huà)風(fēng)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。

　　前幾天亞馬遜全新的動(dòng)畫(huà)劇集《抹去重來(lái)》全集上線其旗下的流媒體平臺(tái)，IMDB和豆瓣評(píng)分均為8.3分。片子的劇情并不復(fù)雜，講的是女主在車禍后掌握了控制時(shí)間的能力，進(jìn)而利用這個(gè)能力重新調(diào)查十余年前舊案的推理故事。但是在國(guó)內(nèi)引起熱議的并不是故事，而是畫(huà)風(fēng)。

　　臨摹是動(dòng)畫(huà)嗎？

　　《抹去重來(lái)》的畫(huà)風(fēng)非常真實(shí)，動(dòng)畫(huà)中的角色非常接近真人，幾乎模糊了動(dòng)畫(huà)片和真人作品的界限。許多國(guó)內(nèi)觀眾覺(jué)得，與其看這么像真人的動(dòng)畫(huà)，為什么不直接去看影視劇？

　　類似討論在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大世界》上映的時(shí)候也有過(guò)，《大世界》也是一部畫(huà)風(fēng)非常真實(shí)的動(dòng)畫(huà)，故事比較成人化，然后同樣有觀眾表示：這也叫動(dòng)畫(huà)片？

　　讓我們回到《抹去重來(lái)》，這部動(dòng)畫(huà)劇集之所以非常像真人劇，原因在于亞馬遜使用了一門很古老的技術(shù)：Rotoscoping轉(zhuǎn)描，聽(tīng)著很專業(yè)，但原理極其簡(jiǎn)單，就是用轉(zhuǎn)描機(jī)將已經(jīng)拍攝好的真人視頻逐幀投射在玻璃上，然后畫(huà)師再一幀幀對(duì)照著描繪出來(lái)。

　　這時(shí)候肯定會(huì)有讀者說(shuō)了，這不就是臨摹嗎！

　　沒(méi)錯(cuò)，這就是臨摹。

　　轉(zhuǎn)描歷史悠久

　　轉(zhuǎn)描機(jī)誕生于1915年，由弗萊徹發(fā)明，他也在短片《小丑柯柯》和《墨水瓶人》里使用了這項(xiàng)技術(shù)，后來(lái)許多作品都用的這一技術(shù)，包括迪士尼1937年的《白雪公主和七個(gè)小矮人》，1941年中國(guó)的《鐵扇公主》等。

　　這一技術(shù)最大的優(yōu)點(diǎn)就是可以用極低的成本創(chuàng)作出動(dòng)作流暢的動(dòng)畫(huà)片，因?yàn)檫@樣就不需要原畫(huà)師一幀一幀畫(huà)原畫(huà)了，也不需要建模師瘋狂建模了。缺點(diǎn)也很明顯，這還是動(dòng)畫(huà)嗎？

　　目前一部作品要使用這一技術(shù)，主要有三種情況：

　　第一，制作組沒(méi)錢，但是愿意花大量時(shí)間臨摹。

　　第二，繪制技術(shù)達(dá)不到片子要求（70年前比較常見(jiàn)，現(xiàn)在基本不存在了）。

　　第三，將轉(zhuǎn)描的畫(huà)風(fēng)作為一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。

　　《抹去重來(lái)》很可能屬于第三種情況，通過(guò)這樣的一種虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)風(fēng)來(lái)表現(xiàn)控制時(shí)間和穿越過(guò)往的主題，從這一點(diǎn)來(lái)看，這部作品做的非常成功。

　　動(dòng)畫(huà)可以這樣拍！

　　但國(guó)內(nèi)愛(ài)好者對(duì)于這種畫(huà)風(fēng)的接受度非常低，不僅是《抹去重來(lái)》，前幾年的日本動(dòng)畫(huà)《惡之華》和巖井俊二的《花與愛(ài)麗絲殺人事件》也都使用的轉(zhuǎn)描技術(shù)，無(wú)一例外地引發(fā)爭(zhēng)議。國(guó)內(nèi)觀眾更傾向于傳統(tǒng)的手繪創(chuàng)作，認(rèn)為這種才是動(dòng)畫(huà)，有段時(shí)間甚至對(duì)3D動(dòng)畫(huà)和CG動(dòng)畫(huà)都嗤之以鼻。

　　同樣，對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品的刻板偏見(jiàn)仍然存在，在《哪吒之魔童降世》和《白蛇：緣起》之前，動(dòng)畫(huà)仍然被認(rèn)為是小孩子才看的東西，保守的觀念帶來(lái)的是保守的創(chuàng)作形式，要么隨著大市場(chǎng)走，不斷創(chuàng)作低齡化作品，要么順著日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的路子走，通過(guò)與日本公司合作，創(chuàng)作大量畫(huà)風(fēng)是日漫，劇情是國(guó)漫的作品。

　　實(shí)際上因?yàn)閯?dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的完善和國(guó)民的接受度高，國(guó)外的動(dòng)畫(huà)作品會(huì)有各種各樣的畫(huà)風(fēng)、制作技術(shù)層出不窮，創(chuàng)作者們通過(guò)這種藝術(shù)形式不斷地把自己的想法付諸行動(dòng)。哪怕亞馬遜這種剛剛涉足動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的企業(yè)都能拿出像是《抹去重來(lái)》的作品，觀眾們也對(duì)于各種畫(huà)風(fēng)非常寬容。

　　我們看看歷年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片和短片的獲獎(jiǎng)記錄就知道了，CG動(dòng)畫(huà)、手繪動(dòng)畫(huà)、定格動(dòng)畫(huà)、轉(zhuǎn)描動(dòng)畫(huà)、針幕動(dòng)畫(huà)等無(wú)所不包，特別是歐洲的動(dòng)畫(huà)短片與長(zhǎng)片，極具實(shí)驗(yàn)開(kāi)拓精神。2017年的《至愛(ài)梵高·星空之謎》，全片使用梵高油畫(huà)的風(fēng)格讓國(guó)內(nèi)的從業(yè)者眼前一亮：原來(lái)動(dòng)畫(huà)還可以這么拍！

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)有更多想象力

　　今年的《哪吒》和《羅小黑戰(zhàn)記》等作品讓更多中國(guó)觀眾意識(shí)到，原來(lái)動(dòng)畫(huà)片也可以有不同的畫(huà)風(fēng)，哪吒也可以長(zhǎng)得挺丑，也可以有非常成人化的故事。

　　觀念的改變是個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，需要觀眾和創(chuàng)作者一起努力。前述作品開(kāi)啟了第一步，改變了觀念，那么創(chuàng)作者如何讓畫(huà)風(fēng)和故事多樣化則是第二步。

　　如何利用動(dòng)畫(huà)的自由度創(chuàng)作更多富有想象力的作品，而不是哪個(gè)畫(huà)風(fēng)火了就一擁而上，顯然是需要所有人都去思考的問(wèn)題。

　　□袁蕾（動(dòng)漫評(píng)論人）