《富春山居圖》等國內(nèi)優(yōu)秀舞蹈作品亮相第三屆深圳舞蹈月

　　遙遙南水，綿綿相思。7月20日，以民國時期“下南洋”為背景，刻畫堅(jiān)忍女性形象的舞劇《遙遙南水》，在深圳大劇院上演。國內(nèi)優(yōu)秀舞蹈作品展演另一劇目《富春山居圖》，也在今年舞蹈月期間亮相。兩臺舞劇將在福田、寶安、龍華、光明等各區(qū)巡演，演出持續(xù)至7月24日。

　　由中共深圳市委宣傳部、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，深圳市舞蹈家協(xié)會承辦的第三屆深圳舞蹈月，首次增設(shè)國內(nèi)優(yōu)秀舞蹈作品展演。

　　舞劇《遙遙南水》：握住槳抵達(dá)想去的地方

　　民國時期，中國掀起一波下南洋熱潮，許多遠(yuǎn)走南洋的人只能把思念寄托到一封封僑批中。那個時候，僑批是很多留守在家的女人翹首以盼的希望，卻也有很多人再也沒有收到過“他”的音訊……7月20日，這些內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)，守在海上尋找丈夫下落的女人，被化成舞臺形象再次走向你我。

　　由王圳冰編導(dǎo)、李天翼編劇、楊翼作曲的舞劇《遙遙南水》，讓深圳觀眾傾情流連。舞臺上，女主“阿秀”翩翩起舞，帶著她心中對“家”的渴望，舞出了一個命運(yùn)坎坷內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的女人形象。

　　一艘船，一把槳，一盞枯油燈，一頂舊草帽，勾勒出女主生活的全部。船上，阿秀癡癡守望阿武（丈夫）回家的方向，卻等不來他的身影；家中昏黃燈火下，阿秀落寞身影揪著觀眾的心。這個身影，令無數(shù)人感同身受，既溫暖又荒涼。舞劇后半段，全劇唯一一次出現(xiàn)粉色燈光，他們“看見”了對方。劇中，阿秀沒有等到阿武，阿武卻是支撐她抵達(dá)目標(biāo)的力量。

　　人物的設(shè)定，是這部舞劇的一大亮點(diǎn)。該劇突破了傳統(tǒng)男女一號的舞劇角色設(shè)定，以一個大女主“阿秀”貫穿始終，由阿秀的心路歷程撐起整部劇。在大海的漫漫旅程中，只有阿秀自己。阿秀由青年舞蹈家張婭姝扮演，演員的肢體語言穿越了時空的界限，在光影生動的畫面中，把阿秀的堅(jiān)韌舞進(jìn)了觀眾的心。

　　該劇敘事手法精巧，富于情感藝術(shù)。劇中矛盾沖突和高潮迭起，雋永深沉的情感直抵人心；多時空同時展開人物關(guān)系描述卻繁而不亂，令觀者一目了然；主演雙人舞的巧妙設(shè)計(jì)，將連綿不絕的愛意溢滿；6位群舞多番身份轉(zhuǎn)換自如，舞段中戲謔之處趣味橫生。

　　舞劇《富春山居圖》：舞蹈軌跡與水墨意境的相逢

　　如果說，舞劇《遙遙南水》點(diǎn)燃了人們對生活的希望和熱情，第三屆深圳舞蹈月國內(nèi)優(yōu)秀舞蹈作品展演推出的另一作品