專訪“老戲骨”劉佩琦：在表演中突破局限、超越自我

“滿漢宮廷菜傳人，美國總統(tǒng)、法國參贊都吃過我的菜”，7月10日劉佩琦領(lǐng)銜主演電視劇《什剎海》登陸CCTV-1黃金檔，聚焦北京什剎海胡同里莊為天一家三代人的生活、工作。劉佩琦塑造的大廚莊為天詼諧有趣，串起充滿煙火氣息的日常。這是不到半年內(nèi)，他領(lǐng)銜主演的第二部作品登陸央視一套。

3月1日，由劉佩琦主演的《谷文昌》在CCTV-1黃金檔播出，“把手洗干凈、把腰桿挺直”“如果不能幫老百姓解決問題，我還當(dāng)什么官”，一句句樸實(shí)的話語在觀眾心中留下真切回響。從《秋菊打官司》老實(shí)巴交的秋菊丈夫萬慶來、《離開雷鋒的日子》雷鋒戰(zhàn)友喬安山、《無悔追蹤》人民警察肖大力再到《大宅門》三爺白穎宇，劉佩琦塑造了一個(gè)個(gè)反差甚大的角色。更絕的是，他能同時(shí)做好綠葉與紅花。兩部主演劇在央視一套熱播，5月央視八套黃金檔《塞上風(fēng)云記》，劉佩琦扮演配角瞿大宅依舊有聲有色。話劇《谷文昌》中，他也樂于為同事辛柏青做綠葉，出演臺詞不多的福生伯。

郭寶昌執(zhí)導(dǎo)《大宅門》時(shí)力排眾議，堅(jiān)持讓劉佩琦扮演白穎宇，理由是：“他在駕馭角色的同時(shí)，有突破局限、超越自我的能力，這是一般演員做不到的。”有趣的是，劉佩琦似乎并不認(rèn)可這一點(diǎn)。

劉佩琦主演國家話劇院話劇《杜甫》來滬時(shí)，接受解放日報(bào)·上觀新聞記者采訪時(shí)曾說，“我給自己劃定了角色范圍。超出范圍的嘗試，太容易失敗。為了盡量把概率降為零，讓成功的作品多一些，我逼著自己演一個(gè)是一個(gè)。”當(dāng)被追問范圍是什么，劉佩琦毫不猶豫地回答，“拉洋車、鋤地的小人物。我在《大宅門》飾演紈绔子弟白三爺，觀眾認(rèn)可，但我覺得演得不是特別好，受歡迎，是《大宅門》劇本好。”在排演《杜甫》時(shí)，劉佩琦就拒絕了一個(gè)重金邀請他演皇帝的劇組。

作為國家話劇院演員，劉佩琦很坦率地說：“30多年了，我主演話劇不多。”但他對舞臺藝術(shù)的熱愛始終如一。說到表演細(xì)節(jié)興起，他會手舞足蹈演起來，沒有場面話，毫不掩飾自己的局限、失誤，比如拿到《杜甫》劇本，他一度想過放棄，“臺詞量太大了，是一般話劇的一倍半，而且半文言文半白話，拗口。全劇130分鐘，沒有中場休息。我把我的臺詞快速說一遍，不帶停頓，也需要40分鐘。”

劉佩琦用一周時(shí)間分析杜甫，把現(xiàn)有材料都看了一遍，又與劇組冒著罕見的寒潮極端天氣，奔赴四川成都杜甫草堂、陜西西安曲江寒窯遺址公園和陜西歷史博物館采風(fēng)，行程數(shù)千公里，“大家都沒有見過杜甫，創(chuàng)作空間反而更大。每個(gè)觀眾心中有一個(gè)杜甫，我們把舞臺上的杜甫和觀眾心中的杜甫融為一體。不是我演杜甫，我只是搭車，讓他的光環(huán)可以照耀觀眾。”他在重感冒中度過了一個(gè)半月排練，“年輕演員、導(dǎo)演、舞臺表現(xiàn)形式讓我不舍，又堅(jiān)持下來了。”

說起主演舞臺劇感受，劉佩琦的直率再次坦露無遺，“影視劇拍攝，沒演過什么作品的人帶著4個(gè)助理，不是腕，要裝腕，到了對詞，都在閉眼睡覺，都端著。《杜甫》創(chuàng)作熱情太令人感動了，年輕人摸爬滾打，也激勵了我，讓我堅(jiān)持下來。”

劉佩琦主動提及，自己在北京演出《杜甫》時(shí)曾經(jīng)忘詞，“結(jié)束時(shí)淚流滿面，覺得挺對不起買票的觀眾。上海觀眾懂行，演員就像打了雞血似的。不像到一些地方演出，臺下亂哄哄的，好像大家都聽不明白臺詞。”

與許多劇愛借古喻今不同，劉佩琦認(rèn)為，“歷史題材過于追求影射現(xiàn)代社會，反而有功利主義痕跡，所以《杜甫》拿掉兩頁關(guān)于腐敗、貪官的臺詞。藝術(shù)價(jià)值在于舞臺表現(xiàn)力。我理解的《杜甫》不是文獻(xiàn)片，不是教科書，只是一出戲，觀眾沒有上廁所，一直瞪著眼睛看呢。”

盡管工作繁忙，來上海演出《杜甫》，劉佩琦拒絕了劇組提供的機(jī)票，和大部隊(duì)一起坐了5個(gè)多小時(shí)火車由京抵滬，“舞臺上沒有單項(xiàng)冠軍，只有團(tuán)體勝利。”（諸葛漪）